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走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世(shì)界(jiè)上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画排名(míng)，世(shì)界十(shí)大名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其至在世界(jiè)的各(gè)个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠(kào)的书(shū)面记载，画上的夫(fū)人(rén)是(shì)那不勒斯(sī)人，据(jù)说她(tā)的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利(lì)米兰(lán)的慈悲圣母大(dà)修道(dào)院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的画(huà)风(fēng)比较写(xiě)实，后来成(chéng)为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观(guān)众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于(yú)引犮争论的画，即便我们(men)今天来看，这个以大半个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不(bù)同于常人(rén)：并不是(shì)我(wǒ)们(men)的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔(ěr)描绘了一名身穿(chuān)斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是(shì)少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴(yīn)影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯(sī)的(de)诞(dàn)生》和他的(de)另(lìng)一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺(yì)术(shù)家(jiā)之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三(sān)杰，一(yī)生追(zhuī)求(qiú)完美，他(tā)的风(fēng)格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺术历(lì)程(chéng)中的重大(dà)转折，而且也是(shì)两(liǎng)方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一(yī)次革命性突破，它引发了(le)立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印(yìn)象学派(pài)画家中，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的(de)油(yóu)画，被称之为整个(gè)印象派(pài)和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一(yī)个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是(shì)学习(xí)成本(běn)最低(dī)的一种艺术(shù)，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了(le)世界十(shí)大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名(míng)画更加复(fù)杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪些(xiē)?下面就和小编一起来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的名气无(wú)需(xū)多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人(rén)都知(zhī)道达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位(wèi)毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开(kāi)始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能是受其(qí)父亲之命绘(huì)制了(le)这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有(yǒu)可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通过(guò)多(duō)光谱扫描发(fā)现了三(sān)种不同的绘画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到(dào)一个(gè)动态(tài)的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正(zhèng)用意是什么，也许(xǔ)都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右围(wéi)绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司(sī)长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门(mén)徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满(mǎn)脸的(de)惊(jīng)恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作(zuò)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于(yú)不(bù)信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思和意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但(dàn)是我们单纯(chún)的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的(de)神态、手势(shì)、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘(huì)画(huà)的目的是(shì)将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的(de)形象艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十大名画(huà)排(pái)行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随处可见的(de)背景图片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的(de)作品不同，在世界(jiè)十大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单(dān)纯的(de)认(rèn)为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作之一(yī)，已成为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受荡的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像(xiàng)可以在(zài)这里找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀(xiù)长的(de)腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能(néng)不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实(shí)存在(zài)很多不和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚(jiān)定(dìng)自(zì)己的美学信念，从历史的角度(dù)去认(rèn)识，具有(yǒu)极大的(de)勇气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出(chū)新的、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课(kè)本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然当时(shí)并不(bù)可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或(huò)者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎(hū)成为(wèi)最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画得(dé)极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显出画家狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最(zuì)平常(cháng)最简单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了(le)女神维纳斯诞(dàn)生时的(de)情景，画(huà)面上人物的体态(tài)和衣纹(wén)表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情在对待(dài)一切，她对于生活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是波提切(qiè)利矛(máo)盾世(shì)界(jiè)观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出(chū)色(sè)，画(huà)中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺术(shù)家(jiā)在(zài)写实的基础上非同寻(xún)常(cháng)的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美(měi)丽的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权(quán)威和被(bèi)创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不论在(zài)什(shén)么(me)情况下(xià)，都能创(chuàng)作(zuò)出世(shì)界十大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画(huà)也(yě)许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最(zuì)难(nán)看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度(dù)来(lái)看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克(kè)也成了这一画派(pài)的风(fēng)云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品，当时(shí)不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农(nóng)相(xiāng)联系(xì)时，观众似(shì)乎(hū)受了侮辱(rǔ)一(yī)般，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国(guó)的立(lì)体(tǐ)主义(yì)绘画(huà)得(dé)到(dào)空前的发(fā)展，甚而波及(jí)到(dào)其他(tā)领域(yù)。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。