古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了一共发生过几次世界大战，一共发生了多少次世界大战池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。一共发生过几次世界大战，一共发生了多少次世界大战p>

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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