京剧的(de)角色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色是生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色称(chēng)为(wèi)生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人物(wù)的年龄、身份、性(xìng)格特征和(hé)表(biǎo)演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也(yě)就(jiù)是内硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗(nèi)行说(shuō)的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧(jù)旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄(líng)、性(xìng)格、身(shēn)份的女(nǚ)性的一类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦角又分为(wèi)正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不干净，故反其意(yì)为(wèi)净。

　　净行分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打(硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗dǎ)花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净(jìng)、武(wǔ)工(gōng)花脸名(míng)武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上(shàng)均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子(zi)，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正(zhèng)角，与宋元(yuán)杂剧(jù)所称的“生(shēng)”同，而(ér)与(yǔ)“末”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋(sòng)元南戏所(suǒ)称之“末”实即(jí)“副末”，除担(dān)任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的(de)开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副末(mò)、老外三(sān)个家(jiā)门，约在(zài)清代(dài)中叶(yè)初步定型(xíng)。

京剧的角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老生):即(jí)中(zhōng)年以上的剧中(zhōng)人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不(bù)同，可(kě)分为安工(gōng)老生或(huò)称(chēng)唱工老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的(de)须(xū)生(shēng)，如(rú)扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的(de)翎(líng)子生(带雉翎的(de)大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官生)、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿(chuān)薄(báo)底靴的称短打(撇(piē)子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦(dàn)等角色。

　　旦角全为(wèi)女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工架为(wèi)主的(de)架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花脸等。<硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗/p>

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称(chēng)“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以(yǐ)上(shàng)的男(nán)性。

　　实际(jì)末(mò)行专司(sī)引戏(xì)职能(néng)，如打(dǎ)头出(chū)场(chǎng)者，反其(qí)义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而(ér)勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大(dà)区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又(yòu)分为方(fāng)巾丑(文人(rén)，儒(rú)生);武(wǔ)丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑(chǒu)亦(yì)叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的(de)丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平(píng)剧，中国五大戏(xì)曲(qū)剧种之(zhī)一，腔调以西(xī)皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被视(shì)为中国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四大徽班(bān)陆(lù)续进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合(hé)作(zuò)，同时又接(jiē)受了昆曲(qū)、秦(qín)腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一些地(dì)方民间曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最终形(xíng)成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷(tíng)内开始(shǐ)快速发展，直至民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗产代(dài)表(biǎo)作名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个(gè)人凭空臆(yì)造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在(zài)长期(qī)艺(yì)术实践中，对生活现象的观(guān)察、体验、综合，以及(jí)对剧(jù)中岩塌(tā)角色的(de)不断分析、判断，作出评(píng)价，才(cái)逐步形(xíng)成了一整套(tào)完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别(bié)称）所戴面具和参军戏副(fù)净(jìng)的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰(zhuàn)文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代面，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西(xī)、安(ān)徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具(jù)，每剧多至百余(yú)，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧(jù)种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样(yàng)，是和演员一起出现(xiàn)在舞(wǔ)台上(shàng)的活的(de)艺术。

　　京剧在中(zhōng)国(guó)戏曲史上，虽(suī)只有二(èr)百余年的历(lì)史，但与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人民群众的(de)喜爱，有广泛的(de)群众基(jī)础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸谱中具(jù)有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一种写(xiě)意和夸(kuā)张的艺术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面(miàn)颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的(de)脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直(zhí)来反映(yìng)年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合来(lái)表现气(qì)质，用(yòng)“印堂(táng)纹”的(de)不(bù)同图(tú)案(àn)象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或(huò)某一(yī)种(zhǒng)类型(xíng)的(de)人物(wù)都有一(yī)种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性(xìng)情或某种(zhǒng)特殊类(lèi)型的人物为采用(yòng)某些色(sè)彩的(de)。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春(chūn)；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗(cū)豪暴躁(zào)的人物(wù)，如窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等；白(bái)色(sè)的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)一(yī)般表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本(běn)上(shàng)分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大(dà)剧(jù)中角色的五官部位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸张的(de)手法表现(xiàn)剧中人的性格、心理和(hé)生理上(shàng)的特征，以此来为(wèi)整(zhěng)个戏剧的情(qíng)节服务，可是发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸(liǎn)谱由(yóu)简到繁、由粗到(dào)细、由表(biǎo)及(jí)里(lǐ)、由(yóu)浅(qiǎn)到(dào)深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有(yǒu)民(mín)族特色的、以人的面部为表现手段(duàn)的(de)图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考资(zī)料：百度百科(kē)-京剧

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