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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思(sī)是“十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今(jīn)日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的(de)排(pái)比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成重(zhò愿你平安喜乐,顺遂无忧什么意思,平安喜乐顺遂无忧什么意思 平安喜乐顺遂无忧意思解析ng)复中求变(biàn)化和(hé)一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四(愿你平安喜乐,顺遂无忧什么意思,平安喜乐顺遂无忧什么意思 平安喜乐顺遂无忧意思解析sì)、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿(zī)。

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  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù),可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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