韩国三大(dà)娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经(jīng)被讨论(lùn)了一个(gè)星(xīng)期，前老(lǎo)板(bǎn)李(lǐ)秀满从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民币，一(yī)举一动都在微博网友的注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称，微博(bó)成了(le)SM和(hé)其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代开(kāi)创韩(hán)流(liú)“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女团(tuán)，被称为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在(zài)20说女生坐摇摇车是什么意思，摇摇车的意思污07年(nián)以(yǐ)前的(de)很(hěn)久一(yī)段时(shí)间(jiān)里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团(tuán)体(tǐ)为主，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙花一现，完(wán)全没(méi)有机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公司推出了少女时代，开启了韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年(nián)以(yǐ)上。

2009年(nián)，她们推出了(le)第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔(zǎi)裤(kù)，少女们(men)俏皮清新的样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗上(shàng)口的(de)歌(gē)词(cí)，这首歌(gē)瞬(shùn)间(jiān)成为(wèi)各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的(de)韩国三大(dà)电视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少(shǎo)女(nǚ)时代走(zǒu)出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时(shí)代的女团，少女时代在当年(nián)尽可(kě)能多地尝试了各种音乐风格。甜美(měi)俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代一度被(bèi)称(chēng)为“女帝”。

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二(èr)代女团“三大”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正(zhèng)是从(cóng)少(shǎo)女时(shí)代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实(shí)证(zhèng)明，这(zhè)三个女(nǚ)团也(yě)是最早将韩流(liú)输出至全世(shì)界的韩(hán)国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国(guó)获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单(dān)曲榜第76位，成为首个打入此(cǐ)排行(xíng)榜的韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开了日本市场。在(zài)以前，日本的(de)韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年(nián)轻男性歌(gē)迷成(chéng)为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十年(nián)在(zài)国际上的(de)高(gāo)速发(fā)展(zhǎn)之(zhī)路。

在少女时代(dài)之后(hòu)，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二(èr)代团(tuán)中独具影响力(lì)的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时代(dài)在全世(shì)界范围内的爆(bào)火，让她们成了第一个威胁到男团地(dì)位的女子团体，但(dàn)打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗(qí)下的男团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经有了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了(le)推动少女时代(dài)的曝光度，让她们经常与男(nán)团互动，一起做节目(mù)出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时(shí)代被质疑蹭(cèng)热度，恶评(píng)不断(duàn)。

成员允儿在(zài)之后(hòu)的综(zōng)艺(yì)节目里回忆，2008年(nián)少(shǎo)女时代首次集体参(cān)加梦想演唱会时，台下的观众在她们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静(jìng)默表示对少女时代(dài)的抵制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并(bìng)不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外的热度(dù)还在持(chí)续高涨，韩国国(guó)内的(de)女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈(liè)，为了打破女粉(fěn)占(zhàn)绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏(piān)锋。

这(zhè)在(zài)2010年至2013年间出道的第(dì)三代(dài)女团身上表现得最为明显。也(yě)许二代(dài)女团还在尽可能多地(dì)尝试各种风格，但三(sān)代女团普遍着力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风(fēng)、突出女性化特征的(de)女团。

她们在(zài)着装及(jí)唱(chàng)跳风格上更博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深(shēn)V等服装元(yuán)素常常出现在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从(cóng)可爱风到性感(gǎn)风的转变被视作(zuò)是K-pop女(nǚ)团的新突(tū)破。但随着女(nǚ)团服(fú)装(zhuāng)越(yuè)来越大胆，也有了更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通过电视(shì)台的审(shěn)核(hé)，有不少这段时期的女团都(dōu)被打上了卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败(bài)给了女粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发(fā)现，至少在如今的市场上，得女粉者才(cái)得(dé)天下。从(cóng)第四代开始，女(nǚ)子团(tuán)体的风格(gé)变(biàn)得(dé)更多元。

而近年来(lái)韩国(guó)女权运动(dòng)的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国社(shè)会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎合(hé)男性观(guān)众的(de)性感风逐渐成为过去式，韩国女团(tuán)转而迎(yíng)合女粉丝的(de)核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的(de)成功和日益流行，是女性粉(fěn)丝影响的(de)。”在首(shǒu)尔延(yán)世(shì)大(dà)学教授韩(hán)国(guó)流行文化课(kè)程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团(tuán)成员是被打造(zào)出的产物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未完全主导过(guò)自己的音乐或(huò)形象，K-pop成员(yuán)们(men)也一度(dù)被西方媒体看作是被造星工厂打造(zào)出(chū)的完美偶像。

但如(rú)今的女团展现出了截(jié)然不(bù)同的(de)一面，她们每一次露面都(dōu)在(zài)传递(dì)更完(wán)整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直(zhí)喜欢(huān)女(nǚ)性能够传达一些赋权的信息，即使(shǐ)它是一种被(bèi)编(biān)纂和商(shāng)业化(huà)的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信(xìn)自己，这是(shì)美(měi)国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的成功正是(shì)因为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是(shì)旨在塑(sù)造人格(gé)独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团(tuán)。一直以来，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体的利(lì)润都低于男子(zi)团体，通常(cháng)情况下，女子团体被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子团体则(zé)被视为国(guó)际团体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月(yuè)公(gōng)布的年(nián)终数(shù)据也显示，女团的歌(gē)曲(qū)播放率最高，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑力，有(yǒu)13个都是由男团(tuán)或男歌手创造(zào)的。

流行音(yīn)乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目标(biāo)受众(zhòng)。男团专注(zhù)于(yú)与忠实粉丝建立深厚的(de)联(lián)系，通常受(shòu)众(zhòng)群(qún)体(tǐ)比(bǐ)较有限(xiàn)，而女团则旨在(zài)吸引(yǐn)更广(guǎng)泛(fàn)的听众。

一(yī)方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多的观众群所接(jiē)受。女团(tuán)会优(yōu)先考虑本(běn)国(guó)的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男团一直更(gèng)注重提高(gāo)专辑销量，并建立极(jí)其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的(de)局面也许会在未来(lái)很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也(yě)不会(huì)亚于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最好(hǎo)的证明(míng)。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因为一开始(shǐ)花在(zài)支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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