京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除净(jìng)、丑以外的男性角色(sè)称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物的(de)年(nián)龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其(qí)他都是(shì)素(sù)脸(liǎn),也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身份的(de)女性的(de)一类(lèi)角色的(de)总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武净(jìng)，武二(èr)花(huā)脸言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区(qū)别(bié)。

　　根据动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的(de)代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实(shí)即(jí)“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和(hé)剧(jù)目主(zhǔ)题的开场外(wài)，还在戏(xì)中扮演社会(huì)地位(wèi)低(dī)下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南戏(xì)脚色制(zhì)度(dù)发(fā)展而(ér)来，按照南昆(kūn)的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初(chū)步定(dìng)型。

京剧的(de)角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即(jí)中(zhōng)年以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如(rú)扮演(yǎn)武将)，衰派老生(shēng)(如扮演穷困(kùn)潦倒之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的(de)称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功(gōng)做枣禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角(jiǎo)色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸;以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净，武二(èr)花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以上的(de)男(nán)性。

　　实(shí)际(jì)末(mò)行专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为(wèi)方巾丑(文(wén)人，儒(rú)生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻(fān)、扑等(děng)武(wǔ)技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五(wǔ)大(dà)戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注(zhù)重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧的(de)前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进(jìn)入北京(jīng)，他(tā)们与来自湖北的汉调艺人合(hé)作，同时又接受了(le)昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法，吸(xī)收了一些地方民间曲(qū)调，通过不断的(de)交(jiāo)流、融(róng)合，最(zuì)终形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地(dì)，成为(wèi)介绍、传播中国传统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗产代表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲(qū)艺术家们在长期艺术实践(jiàn)中(zhōng)，对生活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧(jù)中岩(yán)塌角色的不断(duàn)分析、判断(duàn)，作出评价(jià)，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手法(fǎ)。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和(hé)某些地方戏中净的(de)别称）所戴面具和参(cān)军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞(shāng)于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与(yǔ)面(miàn)具(jù)仍然(rán)交替(tì)使(shǐ)用。

　　最明显的贵(guì)州的(de)‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的(de)‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至百余，少者亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍(réng)戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以看出中国新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧(jù)表(biǎo)演艺术一样，是和演员一起(qǐ)出现在舞台上(shàng)的活的艺(yì)术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二百余年(nián)的历史，但与其他戏曲(qū)相(xiāng)比，它(tā)发展快(kuài)，流传广，深受人民群众(zhòng)的(de)喜爱，有广泛的(de)群众(zhòng)基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写(xiě)意和(hé)夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒(shū)眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的(de)上(shàng)下开(kāi)合(hé)来(lái)表现气质，用(yòng)“印堂(táng)纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历史人物或(huò)某一种(zhǒng)类型(xíng)的人物(wù)都有一种大概的谱式(shì)，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱(pǔ)一样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法(fǎ)是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种(zhǒng)性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物为采(cǎi)用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色(sè)的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的(de)脸谱表示一(yī)些粗(cū)豪暴躁的人物(wù)，如(rú)窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等(děng)；白色的脸谱一(yī)般(bān)表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理和生理上(shàng)的特(tè)征(zhēng)，以(yǐ)此(cǐ)来为(wèi)整(zhěng)个戏剧的情节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族(zú)特色(sè)的、以人的面部(bù)为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度(dù)百科-京剧

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