2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被(bèi)称为韩国(guó)“二代(dài)女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很(hěn)久一段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也(yě)是昙(tán)花一现(xiàn)，完全(quán)没有机会(huì)和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期(qī)。在(zài)当年，少女时代的9位成(chéng)员平(píng)均年龄只有17岁，在出道(dào)前(qián)的(de)练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第(dì)一(yī)张迷(mí)你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简(jiǎn)单的(de)白(bái)色(sè)T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清(qīng)新(xīn)的样子，配上朗朗(lǎng)上口(kǒu)的歌词(cí)，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的(de)榜首，在当年的韩(hán)国三大(dà)电(diàn)视台拿到了14个(gè)第(dì)一。

很快，这首(shǒu)歌带(dài)着少女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团(tuán)，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝试(shì)了各种音(yīn)乐风格。甜(tián)美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于(yú)国(guó)内大多(duō)数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是(shì)从(cóng)少女时代在中国的(de)繁(fán)荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有(yǒu)过(guò)第一批在美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本(běn)市(shì)场(chǎng)。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组(zǔ)合东方(fāng)神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁(suì)的(de)年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高(gāo)速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为(wèi)了二代(dài)团中(zhōng)独具影响力(lì)的女(nǚ)子团体。

性(xìng)感(gǎn)风(fēng)成主流

少女时代在(zài)全世界范围内的(de)爆火，让(ràng)她们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了(le)稳定(dìng)的粉丝(sī)群(qún)体，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一(yī)起做节目(mù)出广告(gào)，没(méi)想到却适得(dé)其(qí)反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节(jié)目(mù)里(lǐ)回(huí)忆，2008年(nián)少女时代首次集体(tǐ)参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉了手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少女时代的(de)抵制，长达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样的(de)“黑(hēi)海”她们(men)遭遇过三(sān)次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的(de)强势发展，少女时代在海内外的热(rè)度还在持续高涨，韩(hán)国(guó)国内的女团(tuán)也(yě)开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破女粉(fěn)占绝大多数(shù)的状(zhuàng)态(tài)，不少女团(tuán)开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团(tuán)身上表现得最为明显。也许二代(dài)女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代女团(tuán)普(pǔ)遍着力于用(yòng)强势性感风打(dǎ)开(kāi)男性(xìng)粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三(sān)代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感(gǎn)风、突(tū)出女性化特征的女团。

她们在(zài)着装及唱跳风格(gé)上更博人眼球(qiú)。迷你裙(qún)、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装元素常(cháng)常出现在(zài)她(tā)们的MV或舞(wǔ)台(tái)上。

起初(chū)，这(zhè)种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随(suí)着女团服(fú)装越来越(yuè)大胆，也有了(le)更多会被视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电(diàn)视台(tái)的审核(hé)，有不少(shǎo)这段时(shí)期的(de)女团(tuán)都被打上了卖肉的(de)标签。

性感风女团的(de)消(xiāo)亡

也许是败给(gěi)了(le)女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少在如今的市场上，得女粉者才(cái)得天(tiān)下。从(cóng)第四(sì)代开始，女(nǚ)子团(tuán)体的风格变得更(gèng)多元(yuán)。

而近年来韩国女权运(yùn)动(dòng)的兴起又(yòu)将女(nǚ)性(xìng)主(zhǔ)题叙事(shì)打造(zào)成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女(nǚ)团转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的(de)成功(gōng)和日益流行，是(shì)女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大(dà)学教授韩国流行(xíng)文(wén)化课程(chéng)的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大(dà)的营销转变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出的产(chǎn)大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁物(wù)，被动地接受着大众的凝视(shì)。少(shǎo)女时代从(cóng)未完全主导过自己(jǐ)的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度(dù)被西(xī)方媒(méi)体(tǐ)看作是被造星工厂(chǎng)打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团(tuán)展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她们每(měi)一(yī)次露面都(dōu)在传递更(gèng)完(wán)整、更真实的现代(dài)女性形(xíng)象。

研究韩国流行(xíng)文(wén)化(huà)的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女(nǚ)性能够传达一些赋权的(de)信(xìn)息(xī)，即使它(tā)是一(yī)种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信(xìn)自(zì)己，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来(lái)的(de)成功正是(shì)因为她们整(zhěng)体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都是(shì)旨(zhǐ)在(zài)塑造人格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩(hán)流里能产(chǎn)生更(gèng)大利(lì)润的还是男团。一直(zhí)以(yǐ)来(lái)，女子(zi)团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体被视(shì)为国内(nèi)团体，男子(zi)团体则被(bèi)视为国(guó)际团体。

韩(hán)国(guó)流行音乐市场(chǎng)追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的(de)歌(gē)曲(qū)播放率最(zuì)高(gāo)，但男团的专辑销(xiāo)量(lià大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁ng)更高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑销量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在(zài)这(zhè)18张专辑力，有13个都(dōu)是(shì)由男(nán)团或男歌手创造(zào)的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的(de)目(mù)标受众。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚的(de)联系，通(tōng)常(cháng)受众群体(tǐ)比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更友好(hǎo)，更容(róng)易唱，而且(qiě)其编(biān)舞(wǔ)容易被更多的(de)观众群所接受(shòu)。女团会(huì)优先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而(ér)取得了(le)更多(duō)在韩(hán)国和亚(yà)洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极(jí)其忠诚(chéng)且日益国(guó)际化(huà)的粉丝群(qún)体(tǐ)。

不(bù)过这样的(de)局面也许会在未(wèi)来很快发(fā)生(shēng)改(gǎi)变，一旦(dàn)女(nǚ)团投入更多资金，她们的赚钱能(néng)力(lì)丝毫(háo)也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那(nà)是(shì)因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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