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松花江上是谁创作的

　　松花江上是张寒晖创作的。

　　《松(sōng)花江上》是1935年张寒(hán)晖在西安(ān)目(mù)睹东(dōng)北(běi)军和东北人民流亡惨(cǎn)状而创(chuàng)作的一首抗日(rì)歌曲。

　　歌曲(qū)唱出了“九一八”事变后东北民众以至中(zhōng)国人民的悲愤情(qíng)怀，被(bèi)誉为(wèi)《流(liú)亡三部曲(qū)》之(zhī)一，风(fēng)靡中华大地。

松花作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么江上是艺术歌曲吗

　　松(sōng)花江上不(bù)属于(yú)曲(q作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么ū)艺，《松花(huā)江上(shàng)》是男高(gāo)音歌唱(chàng)家施鸿鄂的代表作品，是一首(shǒu)脍炙人口的抒情歌曲。

　　《松花(huā)江上(shàng)》由张寒晖创作(zuò)于1936年，张寒晖经常(cháng)到新城(chéng)北(běi)门(mén)外东北(běi)家(jiā)属(shǔ)寄居(jū)的(de)地方(fāng)看望学生(shēng)的父母和亲人。

　　在那里，张寒晖看到了东北同胞困苦(kǔ)生活的情形(xíng)，听到了背井(jǐng)离乡的(de)痛苦倾诉。

　　这种场(chǎng)景强(qiáng)烈的激(jī)发了张(zhāng)寒晖的(de)爱国热情，难以按捺的创作之情油然(rán)而生。

　　于(yú)是，他以北方女(nǚ)人失去亲(qīn)人在坟头哭诉的音调为音乐素材，写(xiě)成了《松花江上》这首优秀的声乐(lè)作品。

歌曲《松花江上》属于什么类(lèi)型的歌？ A、世纪之(zhī)歌 B、离(lí)散之(zhī)歌 C、城市流行歌曲 D、以上(shàng)都(dōu)不对

　　《松花江上》是(shì)一首脍炙人(rén)口的高(gāo)音(yīn)抒(shū)情歌曲依据歌(gē)词的内容和(hé)感情的脉络，这首(shǒu)歌分为怀(huái)故、漂流、呼唤三个(gè)层次。

　　作(zuò)者(zhě)用特殊的形式(shì)对当时社(shè)会生(shēng)活和人们思想情感的反(fǎn)映。

　　一定(dìng)的时(shí)代背景和生(shēng)活(huó)环境，对歌(gē)曲作者的(de)艺术创作总有一定(dìng)的影响，它(tā)直接影响作(zuò)者(zhě)的创作思想、风(fēng)格、动(dòng)机以及创作(zuò)素材的选择(zé)。

　　《松花江(jiāng)上》这(zhè)首歌曲创作于1936年11月，当时我国东北(běi)被日本帝国主义所占领，日本还发动了震惊中外的“九·一八”事变(biàn)。

　　1936年，被蒋介石驱赶到(dào)“剿共”前线(xiàn)的东北军(jūn)官兵(bīng)，携老带小，他们被迫流亡关内(nèi)，有(yǒu)家归不得，有(yǒu)仇不能报，却要为反共、反(fǎn)人民的内(nèi)战去卖命，人人心中都郁(yù)结着悲苦(kǔ)怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时正(zhèng)在(zài)西安二中教书(shū)的张寒(hán)晖，天天(tiān)见(jiàn)到这(zhè)种流浪徘徊的惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦的呼(hū)声，于是(shì)便谱写出了这首感人肺腑的歌曲，以含着(zhe)热泪哭泣似的音调，唱出了悲愤交加(jiā)的声音。

　　可见，时代背景和生活环境等因素，对作者的音乐(lè)创作(zuò)起着一(yī)定的导向作(zuò)用，所(suǒ)以要想深刻地了解作品(pǐn)，就必须先了解作品(pǐn)的(de)时代(dài)背景和创(chuàng)作背景。

　　这(zhè)首(shǒu)歌曲的结构(gòu)是带尾声的二部(bù)曲式，具(jù)有倾诉性、叙(xù)述性兼抒情性的特点。

　　歌词内容有很强的说服(fú)力，真切感人。

　　第一部分是(shì)由(yóu)两个乐段组(zǔ)成，每一段又都由三个乐(lè)句构成。

　　这一部分的(de)音调富于叙(xù)事与(yǔ)抒情的特点。

　　第二(èr)部分的旋律以环回萦绕、反复咏唱的(de)方式得(dé)到了展开，感(gǎn)情越来(lái)越激动，具有回(huí)肠欲断的效(xiào)果。

　　这部分以呼喊似的音(yīn)调、悲(bēi)愤的情绪，控诉日本帝国主义入(rù)侵东北后的滔天罪行，表达(dá)了(le)东北人民要求收复失地的强烈愿望。

　　最后的(de作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么)尾声(shēng)，唱出了(le)呼(hū)天唤(huàn)地似的旋律，使歌曲达到了(le)高潮。

　　在声泪俱(jù)下的悲(bēi)痛中，蕴藏着要求起来反抗斗争的力(lì)量。

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