雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟在表(biǎo)情达(dá)意上(shàng)的作用，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便(biàn)对(duì)着美景，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句(jù)形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃(软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了líng)》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了