雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意(yì)上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不(bù)能(néng)不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗