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无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世界十大(dà)名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消息被报(bào)道出来(lái)之后(hòu)，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的(de)呼声，不(bù)仅在(zài)法(fǎ)国(guó)，其(qí)至(zhì)在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒(lēi)斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽(suī)没(méi)有定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为(wèi)达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把(bǎ)人(rén)体的各(gè)个局部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便(b无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性iàn)我们今(jīn)天来(lái)看，这(zhè)个(gè)以大(dà)半个后背展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不是我们的(de)视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式(shì)外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注(zhù)之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期(qī)最(zuì)伟(wěi)大的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复(fù)兴三(sān)杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了(le)三个(gè)世(shì)纪的(de)艺(yì)术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕(bì)加索(suǒ)个人艺(yì)术历程中的重大(dà)转折(zhé)，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了(le)立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被(bèi)称之为整个印(yìn)象(xiàng)派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界上价(jià)值最高的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最(zuì)容易接触到，也是学(xué)习成本(běn)最低的(de)一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了(le)世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和(hé)思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和小编一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有的(de)人(rén)都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个(gè)角度都在看着你的(de)女人的画，位(wèi)居(jū)世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为达(dá)·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)画作背景(jǐng)是中(zhōng)国的景观(guān)，她(tā)有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就会(huì)看(kàn)到一个(gè)动态(tài)的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国者(zhě)认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意(yì)大(dà)利，在(zài)他的公(gōng)寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都不(bù)那(nà)么重(zhòng)要(yào)了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在(zài)桌子的(de)正(zhèng)中(zhōng)间,他(tā)的门(mén)徒们(men)分(fēn)别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着(zhe)整张(zhāng)桌(zhuō)子(zi),而(ér)这是(shì)他(tā)们最后(hòu)，因为(wèi)其(qí)中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同(tóng)样是(shì)来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中有(yǒu)一个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这(zhè)一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和(hé)意境(jìng)并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画(huà)的(de)细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加索在(zài)20世纪(jì)30年代(dài)时(shí)是(shì)受西班牙(yá)共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是(shì)无(wú)辜平民(mín)的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的目的(de)是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸引到(dào)德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义(yì)的(de)手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人(rén)道的暴行(xíng)，位列(liè)世(shì)界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了(le)随处可(kě)见的(de)背(bèi)景(jǐng)图(tú)片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高他(tā)的(de)作品不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的(de)认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之(zhī)一，已成为现代文(wén)化中最著名的(de)画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在(zài)一(yī)个(gè)盘旋的(de)天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁动(dòng)不安的(de)情感和狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直(zhí)是(shì)纽约现代(dài)艺术(shù)博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在(zài)这种一无(wú)所有，绝(jué)望的(de)状态下(xià)梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这(zhè)世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简直就是(shì)畸形(xíng)，安(ān)格尔的(de)这位(wèi)宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对的(de)，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对(duì)地准确，那(nà)就(jiù)很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的(de)古(gǔ)典风格去要求(qiú)，确实存在很多(duō)不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的(de)角度去认识，具(jù)有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规(guī)则(zé)中是无法做(zuò)出创造性的(de)东西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规则(zé)之外(wài)来思(sī)考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当(dāng)时并不可能(néng)有人能理解它(tā)的(de)价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被人(rén)熟知的一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是(shì)能在最平(píng)常最简单的东西(xī)中表(biǎo)达出自(zì)己的(de)情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人(rén)物(wù)的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自(zì)然背(bèi)景也达(dá)到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对(duì)待一切，她对于(yú)生(shēng)活的未来不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术家(jiā)在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象接电似的(de)相(xiāng)互(hù)交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现(xiàn)了(le)创造者的权(quán)威和(hé)被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感(gǎn)慨于(yú)大师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能(néng)创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人(rén)画的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚(yà)威农(nóng)少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体主义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂(liè)的立体主义作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚(yà)威农相联系(xì)时(shí)，观(guān)众似乎受了(le)侮辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画(huà)得到空前(qián)的发展，甚而(ér)波及(jí)到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的(de)共鸣。