两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃-成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修

两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写(xiě)，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打以及爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)读，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打，爵士舞的(de)拼音咋写，爵士舞的拼音怎么拼等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国现(xiàn)代(dài)舞(wǔ)，是一种急促又富动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国(guó)人称(chēng)呼爵(jué)士是什么意(yì)思(sī)

　　说明(míng)那孩子移(yí)民英国(guó)了

　　爵士是(shì)什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评(píng)论，立(lì)即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美(měi)国词汇(huì)中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通(tōng)常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的(de)如(rú)实回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下(xià)从(cóng)各个角度(dù)对这个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不(bù)是(shì)完全这样起源的(de)，即(jí)使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自(zì)于二十世(shì)纪(jì)初期(qī)新奥尔(ěr)良(liáng)一带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)却很(hěn)常(cháng)见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么(me)认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖(mài)声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美国(guó)的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意(yì)思(sī)？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这个(gè)词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士(shì)是(shì)西方的一种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是(shì)指在战场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功劳，因(yīn)而爵士是(shì)皇家给人(rén)的(de)封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代(dài)则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的(de)，但是世袭的时候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予了一些比较重(zhòng)要的勋章后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源(yuán)于(yú)美国，诞(dàn)生(shēng)于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有(yǒu)摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲(zhōu)白人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥(gē)，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵(jué)士(shì)、自(zì)由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士(两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃shì)乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重(zhòng)要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事(shì)件进行了报(bào)道和(hé)评(píng)论，立(lì)即在社会(huì)上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常本(běn)身并非是受(shòu)过专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎(hū)不会(huì)问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如(rú)实(shí)回(huí)答也比(bǐ)不上(shàng)一段真(zhēn)实的(de)音乐资料(liào)来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷(mí)雾，然而(ér)，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的(de)，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在正统的(de)欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或非(fēi)正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择(zé)音符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则(zé)起到一种推动音符(fú)和使之生(shēng)动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学(xué)者(zhě)在这一点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人的田(tián)间(jiān)号(hào)子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时始终具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么(me)概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃问著(zhù)名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定(dìng)的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方(fāng)，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使用的切分音效果(guǒ)与规律的(de)低音声部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲(qū)中吸取(qǔ)的(de)成分之外，最有个性(xìng)的(de)是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶(jiē)”（关于这种音(yīn)阶的结构(gòu)，我们将在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士(shì)乐(lè)的和声可以说是完全建立(lì)在传统和(hé)声(shēng)的基础之(zhī)上，只是更加自由地(dì)使用各(gè)种变化和弦，其中(zhōng)主要的与众不同之(zhī)处(chù)，也是由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极有特(tè)色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销售量(liàng)最大的乐(lè)器之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎(hū)成(chéng)了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现的电吉(jí)他则以其打击式的有(yǒu)力(lì)音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据(jù)重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要(yào)的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要一些；圆号的(de)浓郁(yù)音色在管弦乐队(duì)中是很迷(mí)人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温顺(shùn)了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音色和音量的(de)控制上都(dōu)尽量溶入整(zhěng)体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活(huó)，最基本两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃的是两个部分——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早(zǎo)期(qī)的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓琴(qín)和鼓组成(chéng)，后来，低音(yīn)号(hào)和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也(yě)加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队(duì)，当(dāng)时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支(zhī)小号和(hé)两支长号，但这个数目(mù)并不(bù)固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克(kè)斯(sī)管组成，每个(gè)人(rén)都兼吹(chuī)单簧管或是(shì)别的(de)木管乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯管，一般是(shì)两支中(zhōng)音(yīn)、两支(zhī)次中(zhōng)音、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐(lè)队(duì)，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往全部用次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它的(de)乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴(qín)，在商品(pǐn)录(lù)音(yīn)带中(zhōng)经常可(kě)以听到这(zhè)类(lèi)乐队(duì)的音响。

　　与传统音(yīn)乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大(dà)特(tè)征(zhēng)是它(tā)的发音方法和(hé)音色，无(wú)论(lùn)是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处(chù)大多来(lái)源于用(yòng)乐器或人(rén)声(shēng)对(duì)美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的黑(hēi)人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷到(dào)响亮(liàng)、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的(de)变化是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更加入(rù)了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的(de)演奏和演唱技巧也(yě)是造成(chéng)特异(yì)效果(guǒ)的重要(yào)手段，在这(zhè)些技(jì)巧中最常用的是不(bù)同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓颤(chàn)音是音高（有时也(yě)可能是力度）的有(yǒu)规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦(xián)，就是利(lì)用这种变(biàn)化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤音是有(yǒu)变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且(qiě)常常在一个音临近结束(shù)时(shí)增加抖动的幅度和速度，更加强了(le)这种技(jì)巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上(shàng)滑(huá)到预(yù)定(dìng)的音高(gāo)，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这(zhè)些奴(nú)隶也(yě)逐渐成(chéng)为移居到城市的(de)黑人的音乐(lè)家。