古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）伊朗打工一个月多少钱，伊朗工资多少钱一个月：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，伊朗打工一个月多少钱，伊朗工资多少钱一个月村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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