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二婚和剩女哪个干净，女性生理需求世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名画排名(míng)，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世(shì)界(jiè)上享有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起(qǐ)不(bù)寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当(dāng)这一(yī)消息(xī)被报道出来之后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼(hū)声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各(gè)个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人(rén)，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表作品，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽(suī)没有定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比较写实(shí)，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为(wèi)巴(bā)黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高(gāo)又有什么新的(de)理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了(le)观众极大(dà)的(de)抨击，人们(men)说，作(zuò)为达维特(tè)的学生，安格尔走得太远了(le)，批评(píng)他(tā)“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易(yì)于引犮争(zhēng)论的画，即便我们(men)今(jīn)天来看，这个以大(dà)半(bàn)个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也(yě)确乎(hū)有些(xiē)不(bù)同于常(chá二婚和剩女哪个干净，女性生理需求ng)人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画(huà)家安格(gé)尔(ěr)在(zài)这(zhè)幅画中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中流露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女(nǚ)颈部的(de)阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他(tā)的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布代替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大的(de)艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求(qiú)完美(měi)，他的(de)风格几(jǐ)乎影响了三个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作生涯(yá)的“粉(fěn)红色(sè)时(shí)期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的(de)作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历(lì)程中的(de)重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上的一次革命性(xìng)突(tū)破(pò)，它引发了(le)立体主(zhǔ)义运动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印象学派画家中，有个(gè)年轻的(de)莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上价值(zhí)最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘(huì)画(huà)是(shì)人们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低(dī)的(de)一(yī)种艺(yì)术(shù)，用手中(zhōng)的(de)一支笔能创造出(chū)比黄金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映(yìng)的历史和(hé)思想比(bǐ)中国(guó)十大名(míng)画更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的(de)人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪(nǎ)个(gè)角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑(yí)问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作(zuò)背景是中国的景观(guān)，她有可(kě)能是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方(fāng)向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就(jiù)会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意(yì)大利(lì)，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第(dì)二(èr)，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在他(tā)的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌子,而这是(shì)他(tā)们最(zuì)后(hòu)，因为其中有人(rén)出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶稣对他的(de)门徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的(de)紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在(zài)最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历史的人(rén)来(lái)说(shuō)对于画中所要(yào)表达的(de)意思(sī)和意境并(bìng)不(bù)太(tài)理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物(wù)不(bù)同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画(huà)的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕(bì)加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展(zhǎn)示了战(zhàn)争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的目的是将全(quán)世界的注(zhù)意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥(gē)将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与立体主义的(de)手法相结合，并借助几何线的(de)组合，以激动人心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高(gāo)他的作品不同，在(zài)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅(fú)即使(shǐ)你对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会很单纯的认为(wèi)它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安(ān)的情感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉(jué)世(shì)界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨率的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品时(shí)梵高(gāo)已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自己的(de)耳朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高(gāo)看到了(le)他(tā)心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她(tā)如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子(zi)慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去要(yào)求，确(què)实存在(zài)很多不(bù)和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美(měi)学信(xìn)念(niàn)，从(cóng)历史的(de)角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出(chū)创造(zào)性的(de)东(dōng)西(xī)，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的(de)美术课本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然(rán)当时(shí)并不可能(néng)有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵(fàn)高的(de)向日(rì)葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示出(chū)一位伟大艺术家的(de)精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺(cì)眼，每(měi)朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的(de)花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵叶(yè)象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般的(de)生命激(jī)情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最(zuì)平常最简单(dān)的东西(xī)中表达出自己的(de)情(qíng)感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切利公元(yuán)1487年(nián)间创作的(de)一(yī)幅画(huà)，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的(de)情(qíng)景，画面(miàn)上人(rén)物的(de)体态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统(tǒng)一。二婚和剩女哪个干净，女性生理需求

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在(zài)对待一切，她对于(yú)生活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画(huà)时，心情极(jí)为(wèi)悲(bēi)愤，因为(wèi)他(tā)是(shì)被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非(fēi)同寻常的(de)理想加工(gōng)，予同时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在(zài)左边的(de)陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现了(le)充满(mǎn)精力(lì)的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造者的(de)权威和被(bèi)创造者的(de)信心。

　　我们不(bù)得不感慨于(yú)大师的才华，不(bù)论在什么情(qíng)况下(xià)，都能创作出世界十(shí)大名(míng)画这样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开(kāi)创了法国立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各(gè)方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱(rǔ)一(yī)般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的发(fā)展，甚而波及到其(qí)他领域(yù)。