雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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