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七尺是多少米呀身高7尺是多少厘米爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)打是(shì)爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一(yī)种(zhǒng)急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放(fàng)性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭(niǔ)动是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国(guó)了

　　爵(jué)士(shì)是(shì)什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自(zì)称为“正(zhèng)宗(zōng)狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立(lì)即(jí)在(zài)社(shè)会上(shàng)产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们(men)竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的(de)知(zhī)识时(shí)经常(cháng)会(huì)陷入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈(tán)中记录下(xià)的对话通常很少涉及实(shí)质性(xìng)的问(wèn)题(tí)(从早期(qī)爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不(bù)会(huì)问(wèn)及这些(xiē)早期(qī)音(yīn)乐(lè)家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始(shǐ)终(zhōng)笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从(cóng)各(gè)个(gè)角度对这(zhè)个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并(bìng)不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会(huì)被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或(huò)非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色(sè)的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符(fú)切进或(huò)强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行(xíng)切分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起(qǐ)到(dào)一(yī)种(zhǒng)推动音符(fú)和(hé)使之生动化(huà)的(de)作(zuò)用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这一点上不(bù)全(quán)这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高(gāo)与音(yīn)色(sè)上的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的(de)声音(yīn)(黑人(rén)的(de)田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士(shì)是西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳(láo)，因而爵士是(shì)皇(huáng)家(jiā)给(gěi)人的封(fēng)号，现(xiàn)代一般授予对社(shè)会有杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的(de)人(rén)的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的(de)时(shí)候必须降(jiàng)一个等(děng)级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到(dào)子爵的(de)头(tóu)衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的就是(shì)勋爵，就(jiù)是授予了一(yī)些比较重要的勋章(zhāng)后一(yī)并(bìng)授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士(shì)乐是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)，音(yīn)乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具有摇摆特点的(de)Shuffle节(jié)奏(zòu)为(wèi)基础，是(shì)非(fēi)洲(zhōu)黑人文(wén)化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐(lè)主要集中在新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今天，爵(jué)士(shì)乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要(yào)风格有：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个(gè)由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐队，他(tā)们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和评(píng)论，立即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队(duì)录制的唱(chàng)片也被(bèi)人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美(měi)国(guó)词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐的基(jī)本特征(即(jí)兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报(bào)道(dào)爵(jué)士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报(bào)道中了解些(xiē)专业的知识(shí)时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐(lè)手演奏角度(dù)提(tí)问的(de))。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音(yīn)乐方面的(de)问题，被采访者的(de)如实回答也比(bǐ)不上一段(duàn)真实的(de)音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二(èr)十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)一(yī)带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)七尺是多少米呀身高7尺是多少厘米导致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这(zhè)一点(diǎn)上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是(shì)直接(jiē)来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz七尺是多少米呀身高7尺是多少厘米 Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他(tā)回答说：“如(rú)果用(yòng)语言(yán)来答复，你(nǐ)就一辈(bèi)子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子(zi)的，每(měi)小节两拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的节奏背景(jǐng)在(zài)低音部(bù)始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个(gè)稳(wěn)定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是(shì)重音位置不规(guī)则的旋律、和声(shēng)和对位(wèi)声部(bù)，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律(lǜ)的低音(yīn)声部之间形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸取的成分之外(wài)，最(zuì)有(yǒu)个性的(de)是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在(zài)有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士(shì)乐(lè)的和(hé)声可以(yǐ)说是完(wán)全建立(lì)在传统(tǒng)和(hé)声的基础之上，只(zhǐ)是(shì)更加自(zì)由地(dì)使(shǐ)用各种(zhǒng)变化和弦，其中(zhōng)主要的与众不同之(zhī)处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上(shàng)极(jí)有特色，完(wán)全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管成为销售(shòu)量最大的(de)乐器之一；长号能够奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的(de)乐(lè)器，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎(hū)成了爵士乐独有的(de)音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及后来出现的(de)电吉他则以其(qí)打击(jī)式(shì)的(de)有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦的(de)能力而(ér)占据重(zhòng)要地位(wèi)。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最(zuì)重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相(xiāng)对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于(yú)爵(jué)士乐队来(lái)说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量的(de)控制上都尽量溶入整体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰(qià)相反，乐手(shǒu)们竭力(lì)使每一件乐器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来(lái)，低(dī)音号(hào)和班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当(dāng)时(shí)称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三部(bù)分组(zǔ)成：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制(zhì)是三支(zhī)小号(hào)和两(liǎng)支长号(hào)，但(dàn)这个数目并不固定(dìng)；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别(bié)的木管乐器，如果编(biān)制(zhì)是五支(zhī)萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管(guǎn)组会(huì)较多(duō)地(dì)使(shǐ)用其它的(de)乐器（如长笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中经(jīng)常(cháng)可以听到这(zhè)类乐(lè)队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人(rén)声(shēng)，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会将它(tā)们与任何(hé)传统(tǒng)音乐的音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大(dà)多(duō)来源于用乐器(qì)或人声对(duì)美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的(de)变化是多么地富有特色(sè)、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能(néng)是(shì)力(lì)度(dù)）的有规(guī)律的变(biàn)化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到快，而(ér)且常常在一(yī)个音临近结束时增加抖(dǒu)动的(de)幅(fú)度和(hé)速(sù)度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南(nán)部的非洲(zhōu)奴(nú)隶以及(jí)他们的后(hòu)代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的(de)黑人的音乐家(jiā)。