柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》并写(xiě)出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴可夫斯基(jī)，柴可夫(fū)斯基的第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲的(de)风格(gé)特(tè)点等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求(qiú)柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必(bì)须(xū)按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护了(le)自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素(sù)太(tài)多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动(dòng)才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)十二生肖中张牙舞爪是哪些动物着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)十二生肖中张牙舞爪是哪些动物后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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