春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看(kàn)着零落的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息的。

　　关(guān)于春有(yǒu)约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似的(de)全诗句以及春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意(yì)思(sī)，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句(jù)，年(nián)年岁岁花(huā)相似出自(zì)，年年岁岁(suì)花相似(shì)是谁的(de)诗(shī)等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减(jiǎn)，明(míng)年(nián)花开时节不知又有谁还能看见那繁(fán)花(huā)似(shì)锦(jǐn)的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再(zài)悲(bēi)叹洛阳城东凋(diāo)零(líng)的(de)桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着随风飘零(líng)的落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年岁(suì)岁(suì)繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该(gāi)怜悯这(zhè)位已是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是一位风流倜(tì)傥的红(hóng)颜(yán)美少年。

　　这白(bái)头老翁(wēng)当年曾(céng)与公子(zi)王(wáng)孙寻欢作乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟赏清(qīng)歌妙(miào)舞于落花(huā)之前(qián)。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋(xūn)马(mǎ)防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无(wú)人理睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同(tóng)样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的只有(yǒu)黄昏的(de)鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐(táng)代(dài)诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色，坐见落花长叹(tàn)息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜(yán)色(sè)改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落花(huā)风。<始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗/p>

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁(suì)年年(nián)人(rén)不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白(bái)头(tóu)真可怜(lián)，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙(miào)舞(wǔ)落花前。

　　光(guāng)禄(lù)池台文锦绣(xiù)，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀(jì)，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女(nǚ)子感伤落(luò)花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)”二句，点出(chū)红颜女子的未来不免(miǎn)是白头(tóu)老翁(wēng)的今日，白头(tóu)老翁的往昔实即是(shì)红(hóng)颜女子的(de)今日(rì)。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女子和白头老翁的具体命运(yùn)加以典型化，表现出这是一大群处(chù)于封建社会(huì)下层(céng)的(de)男女老(lǎo)少(shǎo)的共同命运，因而提(tí)出(chū)应该(gāi)同病相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜(xiān)花，满城(chéng)春色，生气勃(bó)勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易(yì)逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是落花季(jì)节(jié)，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄(líng)红(hóng)颜的憧(chōng)憬和留恋(liàn)，对桃李(lǐ)花落、青(qīng)春易逝(shì)的感(gǎn)伤和惋惜(xī)，都(dōu)是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落(luò)花(huā)生出(chū)无限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实(shí)际上是由大自然的变化而(ér)联想到美的短暂(zàn)和(hé)人的生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色(sè)改，明(míng)年(nián)花开(kāi)复(fù)谁在？”表现(xiàn)的(de)是因为春(chūn)光的流逝(shì)而感叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻(yù)，形象地表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花(huā)相似，岁岁(suì)年年人(rén)不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅、工整(zhěng)的对句(jù)集中地表现青春(chūn)易老世事(shì)无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来(lái)广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十(shí)句，概括叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子王孙一(yī)起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头(tóu)翁(wēng)曾(céng)经(jīng)历过的一段(duàn)富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病(bìng)衰老，就无(wú)人(rén)理睬，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这(zhè)一段(duàn)通过描写白头(tóu)翁(wēng)从(cóng)红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不(bù)仅(jǐn)表示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一步抒发了对(duì)美的短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从而增强(qiáng)了诗歌的艺(yì)术感(gǎn)染力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句(jù)点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之间将(jiāng)化作(zuò)白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热(rè)闹的游(yóu)乐(lè)场所，如今只(zhǐ)有(yǒu)几只离群的(de)鸟(niǎo)雀在清(qīng)冷的(de)暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的(de)基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作，更(gèng)为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是(shì)精警的名句(jù)，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅排(pái)沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调了时光(guāng)流逝(shì)的无(wú)情事实和(hé)听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同(tóng)”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生青春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老(lǎo)翁的(de)遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是(shì)由于七(qī)言诗(shī)字数的限制(zhì)，更由(yóu)于要包(bāo)括所有不(bù)能掌握自(zì)己命运的(de)可怜人，其中也包(bāo)括(kuò)了诗人(rén)自(zì)己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于这(zhè)诗的附会传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人(rén)的(de)才华，同(tóng)情他的不(bù)幸，也表明这诗情(qíng)调(diào)也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁(liáng)、陈宫(gōng)体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的(de)风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗(shī)的叙(xù)事间发议(yì)论、古(gǔ)诗的(de)以(yǐ)叙事方式抒情的手法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织运(yùn)用各种(zhǒng)对(duì)比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这(zhè)诗(shī)艺术上的(de)突出(chū)成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷(yí)一生遭遇压抑(yì)，是他产生消极感(gǎn)伤情绪(xù)的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情(qíng)绪，反(fǎn)映(yìng)了(le)封建(jiàn)制度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向遗(yí)弃她(tā)的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言优(yōu)美(měi)，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇(piān)。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝(zhī)，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘常(cháng)格，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约(yuē),花(huā)不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁(suì)岁年(nián)年不相负的(de)意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约(yuē)而至，到了花期(qī)都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中(zhōng)国人(rén)特有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二(èr)十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北(běi)风变成(chéng)了(le)东风(fēng)，冰雪(xuě)的(de)世界也就变为烂(làn)漫的(de)原野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负;你若(ruò)约(yuē),我不误,岁(suì)岁年年(nián)人(rén)如初

　　 这幅对联(lián)借此表白意(yì)图是(shì)

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱(ài)的(de)人，就像每租运年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁岁(suì)岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自然界(jiè)的花(huā)草(cǎo)树木(mù)、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是按照一定(dìng)的季节时令而(ér)活动的，其活动与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它(tā)们的各(gè)种活(huó)动(dòng)便(biàn)成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气(qì)候变化相关(guān)灶伍(wǔ)，人们把大自(zì)然的这(zhè)些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自然(rán)的(de)变化，发明了“二(èr)十四节气”和“七十(shí)二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东(dōng)风解(jiě)冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应的(de)花(huā)信分别为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句(jù)是(shì)“年(nián)年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城(chéng)东的(de)桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入(rù)了谁家？洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句以及(jí)春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁花(huā)相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出(chū)自，年年(nián)岁岁(suì)花相似是谁的诗等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句(jù)

　　洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋(diāo)零而颜(yán)色衰减，明(míng)年花开时节不知(zhī)又有谁(shuí)还能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不(bù)再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的(de)桃李花(huā)了，而今(jīn)人却依旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁繁花(huā)依(yī)旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值青春年华的红颜少年(nián)，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位已是(shì)半死之人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他从前亦是一位风流倜(tì)傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁(liáng)冀在(zài)府第楼阁中到处(chù)涂(tú)画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三(sān)春行乐、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今又到哪里(lǐ)去(qù)了呢(ne)？

　　而美人的青(qīng)春(chūn)娇(jiāo)颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来(lái)的歌舞(wǔ)之地，剩(shèng)下(xià)的只有黄昏(hūn)的(de)鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风(fēng)。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应(yīng)怜(lián)半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女(nǚ)子感伤落花(huā)，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子(zi)的未来不免是白头(tóu)老(lǎo)翁的今日，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老翁的具体命运(yùn)加以(yǐ)典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于(yú)封建(jiàn)社会下层的男女(nǚ)老少的共(gòng)同命运，因而提(tí)出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色(sè)。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的东都(dōu)，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表达的对大(dà)好春(chūn)光、妙龄(líng)红颜(yán)的憧憬和留恋(liàn)，对桃(táo)李花落、青(qīng)始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗春易(yì)逝的感(gǎn)伤和惋惜，都(dōu)是(shì)由此生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无(wú)限感慨。

　　“今年花落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？”表现(xiàn)的(de)是因为(wèi)春光的流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命无常(cháng)的(de)心理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏摧为薪(xīn)”句，运用(yòng)比喻(yù)，形象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花(huā)风”则揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客(kè)观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同(tóng)”两句(jù)，以优美、流畅(chàng)、工整的(de)对句集中(zhōng)地表现青春易(yì)老(lǎo)世事(shì)无(wú)常的(de)感叹，富于诗的意境，且具(jù)有哲(zhé)理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从前他(tā)也常和公子(zi)王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦(jǐn)绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过(guò)的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三(sān)春行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段(duàn)通(tōng)过(guò)描写白头翁从红颜到老(lǎo)病、从游乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不仅(jǐn)表示(shì)了诗(shī)人对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往(wǎng)，对垂(chuí)老白(bái)头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同情(qíng)，同时进(jìn)一步抒发了对美的短暂(zàn)和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美(měi)貌(mào)的少女(nǚ)转眼(yǎn)之间(jiān)将(jiāng)化作(zuò)白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切(qiè)都(dōu)如同过眼云(yún)烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋(sòng)子侯的乐(lè)府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为(wèi)概括典型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年(nián)年(nián)”的(de)颠倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓回(huí)荡(dàng)，音(yīn)韵优(yōu)美(měi)，更在于强调了时光流逝的无情(qíng)事实和听天由命的(de)无奈(nài)情绪，真(zhēn)实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的(de)形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰(shuāi)有时而人生青春不(bù)再的对(duì)比(bǐ)，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结合后半写(xiě)白头(tóu)老翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛(fàn)指名词(cí)“人”和(hé)“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗(shī)字数(shù)的限制(zhì)，更由(yóu)于要包括所有不能掌握(wò)自己(jǐ)命(mìng)运的可怜人，其中也包括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少关(guān)于这诗(shī)的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流(liú)传，既(jì)反映人们爱(ài)惜诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也表明这诗情调也(yě)过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行(xíng)、南朝(cháo)近体及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事(shì)间发(fā)议论(lùn)、古诗的以叙(xù)事方式抒情的手法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织运用各(gè)种对比，发(fā)挥(huī)对(duì)偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生(shēng)消极感伤情绪的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的(de)感伤(shāng)情绪，反(fǎn)映(yìng)了(le)封建制度束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写(xiě)到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐(xié)，艺(yì)术(shù)性较高，在初唐即(jí)受推崇(chóng)，历来传为(wèi)名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名(míng)庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延(yán)之少有文(wén)华(huá)，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传(chuán)。

春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁(suì)岁年年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁年(nián)年(nián)不(bù)相(xiāng)负的意思是：

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每年春季如约而至，到(dào)了花(huā)期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山(shān)河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的花事时(shí)间，花(huā)信(xìn)从大寒梅(méi)花开始，一(yī)节三候(hòu)，一候一花(huā)，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风变成了东风，冰雪(xuě)的世界也就变为(wèi)烂漫的原(yuán)野。

　　这个(gè)句子的出处(chù)是

　　出自一幅(fú)民间的对联春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù);你(nǐ)若约(yuē),我不误,岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅对(duì)联(lián)借此表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租(zū)运年(nián)春季如(rú)约而至，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负(fù)一样枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木(mù)、飞禽(qín)走兽，都(dōu)是按照一(yī)定的(de)季节时令而活动的，其活动与气(qì)候变化息息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它们(men)的各种(zhǒng)活动(dòng)便成了季节的(de)标(biāo)志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶落(luò)；动(dòng)物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁(fán)育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与(yǔ)气(qì)候变化相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把大自(zì)然的这些(xiē)节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观(guān)察自然的(de)变化(huà)，发(fā)明了“二十四节气(qì)”和(hé)“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候(hòu)，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三候分(fēn)别为：“一(yī)候东风(fēng)解冻(dòng)，二候蛰虫始(shǐ)振(zhèn)，三候(hòu)鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立春三(sān)候对应的花信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

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