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松花江(jiāng)上(shàng)是谁创(chuàng)作(zuò)的(de)

　　松(sōng)花(huā)江上是张寒晖创作的。

　　《松花(huā)江上》是1935年张寒晖在西安目睹东北军和东北(běi)人(rén)民流亡惨状而(ér)创作(zuò)的一首抗日歌曲。

　　歌曲唱出(chū)了“九一八”事变后东北民众以至中国(guó)人民(mín)的(de)悲愤情怀(huái)，被(bèi)誉为《流亡三部曲》之(zhī)一，风(fēng)靡中华大地。

松花(huā)江上是艺术歌曲吗

　　松(sōng)花江上不属(shǔ)于曲艺(yì)，《松花江上》是男高音歌(gē)唱家施(shī)鸿(hóng)鄂的代表(biǎo)作(zuò)品，是一首(shǒu)脍炙(zhì)人(rén)口的抒情(qíng)歌曲。

　　《松花江上》由张寒(hán)晖创作(zuò)于(yú)1936年，张(zhāng)寒晖经常到新(xīn)城北门(mén)外(wài)东北家(jiā)属寄居的地(dì)方看望学(xué)生的父(fù)母和亲(qīn)人。

　　在那里，张寒晖看到(dào)了东(dōng)北同胞困苦(kǔ)生(shēng)活(huó)的(de)情(qíng)形，听到(dào)了(le)背井(jǐng)离乡(xiāng)的(de)痛(tòng)苦倾诉。

　　这种场景强烈的(de)激发了(le)张寒晖的(de)爱国热情，难以按捺的创作(zuò)之情油然而生。

　　于是，他以北(běi)方女(nǚ)人失去亲人在坟头哭诉的音调为音乐素材，写成了(le)《松花(huā)江上》这首优秀的声(shēng)乐作品。

歌曲《松(sōng)花江上(shàng)》属于什么类型的歌？ A、世纪之歌(gē) B、离散之(zhī)歌 C、城(chéng)市(shì)流行歌(gē)曲 D、以上都不(bù)对

　　《松花江上》是一首脍(kuài)炙人口(kǒu)的(de)高音抒(shū)情(qíng)歌曲依据歌词的内容和感情的脉络(luò)，这首(shǒu)歌分(fēn)为怀故(gù)、漂流、呼(hū)唤三个(gè)层(céng)次。

　　作者用特殊(shū)的形式对当时(shí)社(shè)会生活(huó)和人们思想情感(gǎn)的反映(yìng)。

　　一定的(de)时代背景和生活环境(jìng)，对(duì)歌曲作者的艺(yì)术创作总(zǒng)有一(yī)定的影响，它直接影响作者(zhě)的创作思想(xiǎng)、风格、动机以及创作素(sù)材的选择。

　　《松花江上》这首歌曲创(chuàng)作于1936年11月，当时(shí)我国东北被日本帝国主义(yì)所占(zhàn)领，日本还发动了震惊(jīng)中外的“九·一八”事变。

　　1936年(nián)，被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东北军官兵，携老带小，他们被迫流(liú)亡关内，有家归不得，有仇不能报，却要为反共、反人民的内战去(qù)卖命(mìng)，人(rén)人心中都(dōu)郁结(jié)着悲苦怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时正在西安二(èr)中教书的张(zhāng)寒晖，天(tiān)天见(jiàn)到这种流浪徘徊的惨(cǎn)景(jǐng)，耳鼓充满嗟叹痛苦的呼声(shēng)，于是(shì)便(biàn)谱写(xiě)出了这首(shǒu)感人肺腑的歌曲，以含着热泪哭泣(qì)似的(de)音调，唱出了悲愤交(jiāo)加的声(shēng)音。

　　可见，时代背(bèi)景(jǐng)和生活环境(jìng)等因素(sù)，对作者的音乐创作(zuò)起(qǐ)着(zhe)一(yī)定的导向作用，所以(yǐ)要(yào)想深(shēn)刻地了解(jiě)作品，就必(bì)须先了解作品的时代背(bèi)景(jǐng)和创作背(bèi)景。

　　这首歌曲(qū)的结(jié)构(gòu)是带尾声的二部(bù)曲式，具有倾诉性、叙述性(xìng)兼抒(shū)情性(xìng)的(de)特点。

　　歌词内容有很强的说服力，真切感人。

　　第一部分是由两个乐段(duàn)组成(chéng)，每一段又都由(yóu)三个乐句构成。

　　这一部分的音调富于叙事与抒情的特(tè)点。

　　第(dì)二部(bù)分的旋律以环回(huí)萦绕、反(fǎn)复咏唱的方式得到了展开，感(gǎn)情越(yuè)来越激动，具有回肠欲断的效(xiào)果(guǒ)。

　　这部(bù)分(fēn)以呼喊似的音(yīn)调(d莫言的诺贝尔奖金是多少，莫言诺贝尔奖拿到多少钱iào)莫言的诺贝尔奖金是多少，莫言诺贝尔奖拿到多少钱、悲愤的情绪，控诉日本帝国主义入侵东北后的滔天罪行，表达了东北人(rén)民要求收复失地(dì)的强烈愿望。

　　最后(hòu)的(de)尾(wěi)声，唱出(chū)了呼天(tiān)唤地似(shì)的旋律，使歌曲达到了高潮。

　　在声(shēng)泪俱(jù)下的(de)悲痛中，蕴藏着要求(qiú)起来反抗斗争的力(lì)量。

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