雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓路由器有使用年限吗仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(路由器有使用年限吗dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zh路由器有使用年限吗ì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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