雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名外科鼻祖是谁？篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：外科鼻祖是谁？重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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