柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民(mín)族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意(yì)思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲tan1等于多少，tan1等于多少兀子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细(xì)描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了(le)他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照(zhào)严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的(de)大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的(de)快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地tan1等于多少，tan1等于多少兀下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都(dōu)市的(de)你依(yī)然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完(wán)美来解释！

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