南音琵(pí)琶入门(mén)指法图解，南音琵琶入门(mén)指法图(tú)片是南音琵(pí)琶常(cháng)见(jiàn)的入(rù)门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手(shǒu)腕背面(miàn)呈小量外(wài)突(tū)，面板和(hé)手背面(miàn)呈(chéng)斜状，小(xiǎo)指侧处的(de)腕关节作(zuò)向外(wài)前方稍稍(shāo)抬(tái)出，食指、拇(mǔ)指的(de)指甲尖端要一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦(xián)，触(chù)弦(xián)面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感(gǎn)觉(jué)的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍(shāo)立起来(lái)，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积(jī)不(bù)宜(yí)过大，速度(dù)和力(lì)度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶入门指法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺(nà)打(dǎ)、虚模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗(xū)按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于(yú)民族乐队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺(yì)伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺(nà)的(de)方(fāng)法，是(shì)在指关节的运动中，手指端(duān)取势(shì)将弦身(shēn)击(jī)捺在相品位上，使得微声(shēng)，捺与(yǔ)前面一音大都(dōu)成上(shàng)行进(jìn)行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右手(shǒu)弹出前(qián)一按音之后，接着在相品位上作向左内(nèi)方(fāng)或向外(wài)方一(yī)拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相(xiāng)品位上，用中指(zhǐ)或名指在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指(zhǐ)按弦时，则用(yòng)无名指搔弦），这是擞(sǒu)按(àn)音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时(shí)，则可在左手食、中、名(míng)三(sān)指(zhǐ)中选择一较(jiào)方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是(shì)右手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹(jiā)弹(dàn)、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指(zhǐ)甲端（一(yī)般用与拇指相(xiāng)邻(lín)侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦(xián)，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一(yī)般用大(dà)指外侧的(de)指甲端(duān)）触弦(xián)，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作连(lián)续均匀而(ér)不很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一(yī)般作四声，有的或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但(dàn)在速度上则较(jiào)夹弹快一倍(bè模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗i)，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指(zhǐ)肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条(tiáo)弦(xián)向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦(xián)向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展，是从四相到六(liù)相；从(cóng)无(wú)品(pǐn)到少品，从少品到多(duō)品；从用拨子到(dào)用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦再到钢(gāng)丝弦；从(cóng)有捍拨到(dào)无捍拨；从(cóng)开(kāi)音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾(wěi)侧面(miàn)半遮面(miàn)，最后是琴首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半(bàn)遮面(miàn)”也许是(shì)刚从船舱抱着琵(pí)琶出来时（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的(de)演(yǎn)奏艺术(shù)及其(qí)传派(pài)的形成(chéng)，是因其(qí)演奏技(jì)术演(yǎn)奏方法和风格特点的(de)不同(tóng)而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改革反过来又要求演奏(zòu)技术(shù)的再提高(gāo)。

　　所以(yǐ)，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传(chuán)派(pài)的形成，与琵琶乐器的发(fā)展和形(xíng)制(zhì)的变化，是相辅相成、密切而不可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成(chéng)了琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术传(chuán)派艺(yì)术的(de)存在和发(fā)展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百度(dù)百科-琵琶(pá)

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