雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。<古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么/p>

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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