京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主(zhǔ)要类型(xíng)之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演(yǎn)的人(rén)物的年龄、身份、性格(gé)特征和表(biǎo)演特点，大(dà)致(zhì)分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生(shēng)几(jǐ)类。

　　生除(chú)了红生某些(xiē)勾脸(liǎn)的武生之外,其他都(dōu)是素脸,也(yě)就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京(jīng)剧中扮(bàn)演(yǎn)各种不同年龄(líng)、性格、身份的女性的(de)一类(lèi)角(jiǎo)色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演(yǎn)风(fēng)格(gé)上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活(huó)泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而(ér)与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元(yuán)南(nán)戏(xì)脚色制(zhì)度发展而来，按照(zhào)南昆的(de)路子(zi)，包括老生(shēng)、副末、老外三(sān)个家门，约在(zài)清(qīng)代中(zhōng)叶(yè)初步(bù)定型。

京剧(jù)的(de)角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为京(jīng)剧(jù)中的重要(yào)行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与(yǔ)身(shēn)份的(de)不同，可分为安(ān)工(gōng)老生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸(liǎn)的(de)须生，如扮演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚(hòu)底靴(xuē)的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(dǎ)(撇子(zi))武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫(jiào)花衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本(běn)噪子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦(yì)叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多(duō)为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行(xíng)专司引戏(xì)职(zhí)能，如(rú)打头出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武(wǔ)技角色(sè)。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调(diào)以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和(hé)锣鼓等(děng)伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五十(shí)五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆(lù)续进(jìn)入北京，他们(men)与顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方(fāng)法，吸收了一(yī)些地方(fāng)民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘文化的(de)重要(yào)媒介。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北京(jīng)为(wèi)中(zhōng)心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧(jù)被列入(rù)“人类非(fēi)物质文(wén)化遗产(chǎn)代表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发(fā)展，不(bù)是(shì)某个人凭空臆(yì)造的产物(wù)，而是戏(xì)曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中(zhōng)，对(duì)生活现(xiàn)象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套(tào)完(wán)整的艺术(shù)手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角(jiǎo)色行(xíng)当之一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的别称(chēng)）所(suǒ)戴面具(jù)和参军戏副净的涂面逐渐(jiàn)演(yǎn)变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂(tú)面(miàn)，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴(dài)面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国(guó)性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式(shì)的(de)由简至繁，可(kě)以看出(chū)中国戏曲累递(dì)发(fā)展(zhǎn)的(de)轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表演艺术(shù)一样，是和演员一起出(chū)现(xiàn)在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的(de)历史(shǐ)，但与其他戏曲(qū)相比(bǐ)，它(tā)发展快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京剧(jù)脸(liǎn)谱在(zài)中国(guó)戏(xì)曲顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等(děng)为图案(àn)勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻(kè)画面部的(de)表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的(de)脸谱多是曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼(yú)尾纹(wén)”的高(gāo)低(dī)曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹(wén)”的上下(xià)开合来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有(yǒu)民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种类型的人(rén)物都有一(yī)种(zhǒng)大概(gài)的谱式(shì)，就像唱歌(gē)、奏(zòu)乐都要按照乐(lè)谱(pǔ)一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来(lái)源，一般的说法是(shì)来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性(xìng)情或某种(zhǒng)特殊类型的人物(wù)为采用(yòng)某(mǒu)些色彩的。

　　红色(sè)的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色(sè)或绿色(sè)的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等；白(bái)色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法(fǎ)，基本(běn)上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法(fǎ)表(biǎo)现(xiàn)剧中(zhōng)人的性(xìng)格、心理和生理上的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务(wù)，可(kě)是(shì)发展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细(xì)、由(yóu)表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具(jù)有民族(zú)特(tè)色(sè)的、以人的面部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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