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厦门有几个区,厦门有几个区分别叫什么

厦门有几个区,厦门有几个区分别叫什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么意思是(shì)“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云(yún)外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾厦门有几个区,厦门有几个区分别叫什么(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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