雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pān中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名g)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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