春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落(luò)入了(le)谁家(jiā)？洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句以及春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似代(dài)表(biǎo)什(shén)么(me)意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似出(chū)自(zì)，年年岁(suì)岁(suì)花相似是谁的(de)诗(shī)等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花(huā)因(yīn)凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还能看(kàn)见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经不(bù)再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却依旧(jiù)对着随风飘(piāo)零的(de)落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁(suì)年(nián)年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁(wēng)当年曾与公子(zi)王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防(fáng)那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁中到处涂画云(yún)气神(shén)仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧(wò)病(bìng)在床，便(biàn)无(wú)人理睬，往(wǎng)昔的三(sān)春行乐(lè)、清歌妙舞如今又(yòu)到哪(nǎ)里(lǐ)去了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝(sī)了。

　　只见那(nà)古往今来(lái)的歌舞之地，剩下(xià)的(de)只有黄昏的鸟雀(què)在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑(sāng)田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古(gǔ)人(rén)无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜(lián)，伊(yī)昔红(hóng)颜美少年。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀(jì)，他曾(céng)为大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半(bàn)写洛(luò)阳女子(zi)感伤(shāng)落(luò)花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头老翁遭(zāo)遇沦落，抒(shū)发(fā)世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜(lián)半死白(bái)头翁”二(èr)句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的(de)今日，白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的往(wǎng)昔实即(jí)是红颜女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老翁的(de)具体命运加以典(diǎn)型(xíng)化，表(biǎo)现(xiàn)出这是一(yī)大(dà)群处于封(fēng)建社会下(xià)层的男(nán)女老少的(de)共同命运，因而提出应(yīng)该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗(shī)的开头两句，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东暮春景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东(dōng)都，十(shí)分(fēn)繁(fán)华(huá)；

　　繁(fán)华的都(dōu)市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春(chūn)色，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两(liǎng)句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的(de)对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青(qīng)春(chūn)易逝的感伤和(hé)惋惜，都是(shì)由此生发开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞(wǔ)的落花生出(chū)无限(xiàn)感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大自然(rán)的变化而联想(xiǎng)到美(měi)的(de)短暂(zàn)和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落(luò)颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的(de)是因为春(chūn)光的流逝而感(gǎn)叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风”则揭示(shì)人生易逝(shì)、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)”两(liǎng)句，以优美(měi)、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世事无常的感(gǎn)叹，富于(yú)诗的意(yì)境，且具有哲理性，历来(lái)广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从(cóng)前他也常和(hé)公(gōng)子王孙一起，在(zài)树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄(lù)池(chí)台文(wén)锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上权臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢侈，表现(xiàn)白(bái)头翁曾(céng)经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春(chūn)行乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这一段(duàn)通过描写白头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的生活，不(bù)仅表示了(le)诗人(rén)对(duì)青春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对(duì)垂(chuí)老白头翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同(tóng)时进一步抒发(fā)了对(duì)美(měi)的短暂和生(shēng)命的有限的感慨，从而(ér)增强了(le)诗歌的艺术(shù)感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”两句，一(yī)切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹的(de)游乐场所，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自(zì)东汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐(lè)府歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但经过(guò)刘希夷的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精(jīng)警的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复(fù)，不仅排(pái)沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强调了时光流逝(shì)的无情(qíng)事实和听天由命的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不(bù)同(tóng)”的形象(xiàng)比喻，突(tū)出了(le)花(huā)卉盛衰有时而(ér)人(rén)生(shēng)青(qīng)春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白头老(lǎo)翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和“春花”对比(bǐ)，而(ér)用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的(de)限制，更(gèng)由(yóu)于要包括(kuò)所有不能掌握(wò)自己命运的可怜人，其中也(yě)包(bāo)括(kuò)了诗人(rén)自(zì)己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生了(le)不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生(shēng)与(yǔ)流传，既反映人们(men)爱惜诗人(rén)的才华，同情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这诗情(qíng)调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成一种清(qīng)丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙(xù)事方(fāng)式抒情(qíng)的手法，又(yòu)能巧妙(miào)交织运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺术上(shàng)的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了(le)封建制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和(hé)歌楚(chǔ)调(diào)曲(qū)旧(jiù)题，古辞(cí)写一个女子向遗弃(qì)她(tā)的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情(qíng)宛转，语言(yán)优(yōu)美(měi)，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历(lì)来传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有文华，落(luò)魄不拘常格(gé)，后(hòu)为(wèi)舅舅宋(sòng)之(zhī)问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误(wù),岁(suì)岁年(nián)年(nián)不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每年春季如(rú)约而至，到了(le)花期(qī)都彼此不相辜负一(yī)样，年年(nián)岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月的(de)渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花(huā)香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花(huā)信风”是中国(guó)人(rén)特有的(de)花事时(shí)间，花信从大(dà)寒梅(méi)花开始(shǐ)，一(yī)节三(sān)候，一候一(yī)花(huā)，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十四(sì)番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风(fēng)变成了东风，冰雪的世界也(yě)就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的(de)出(chū)处是

　　出(chū)自一幅民间的对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约(yuē),我不误(wù),岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白(bái)意图是

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的(de)人，就像(xiàng)每租运年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样枯型丛(cóng)，年(nián)没(méi)樱(yīng)年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是按照一定的季节时(shí)令而活动的，其活动(dòng)与气(qì)候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它(tā)们的各种活(huó)动便成了季节的标志，如植物的萌芽(yá)、发(fā)叶、开花(huā)、结(jié)果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们(men)把大自然的这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察(chá)自(zì)然的(de)变化，发(fā)明(míng)了(le)“二十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一候，三(sān)候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿(gǎo)的三候(hòu)分别为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为“一(yī)候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句是“年年岁岁(suì)花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？洛阳(yáng)女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长声叹息的(de)。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗(shī)句以及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年岁(suì)岁(suì)花相似出自，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞去，不(bù)知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着(zhe)零落的桃李花(huā)而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃花李花(huā)因(yīn)凋零而颜色衰减(jiǎn)，明年花(huā)开时节不(bù)知又有谁还(hái)能看见那繁花(huā)似(shì)锦的胜(shèng)况？

　　故人(rén)现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零的落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁(suì)繁花依旧，岁岁(suì)年(nián)年(nián)看花(huā)之人(rén)却(què)不相同。

　　转告那些正(zhèng)值青(qīng)春年华(huá)的红颜(yán)少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半死之人的(de)白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他(tā)从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花(huā)之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府(fǔ)第楼阁中到(dào)处(chù)涂画(huà)云(yún)气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的(de)青春娇(jiāo)颜同样又能(néng)保持几(jǐ)时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出(chū)自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东(dōng)，今人(rén)还(hái)对落花风。

　　年(nián)年(nián)岁岁花相似，岁岁(suì)年年(nián)人(rén)不同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳(fāng)树下，清歌妙(miào)舞(wǔ)落花前。

　　光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁(gé)画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发(fā)人生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头(tóu)老翁遭遇沦(lún)落，抒(shū)发世事(shì)变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应怜(lián)半死(sǐ)白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的(de)未来(lái)不(bù)免是白头老翁(wēng)的(de)今日，白头老翁的(de)往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁的具(jù)体命(mìng)运加以典型化，表现(xiàn)出这(zhè)是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因(yīn)而(ér)提出(chū)应(yīng)该(gāi)同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。音域划分从低到高，人声音域划分p>

　　 “洛(luò)阳城东(dōng)桃(táo)李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳(yáng)是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的(de)对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬和(hé)留恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色”以下十句，写年轻的洛阳(yáng)女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由(yóu)大(dà)自然的(de)变(biàn)化(huà)而联想到美的短(duǎn)暂(zàn)和人的生命的(de)有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？”表现(xiàn)的(de)是因为春(chūn)光的流逝而(ér)感叹红颜易老(lǎo)、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪(xīn)”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变(biàn)化(huà)很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风”则(zé)揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的(de)对句集中(zhōng)地表(biǎo)现青(qīng)春易老世(shì)事无常的感叹，富于(yú)诗(shī)的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十(shí)句，概括叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他(tā)也(yě)常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚(qī)的(de)豪华奢(shē)侈，表现白头翁(wēng)曾经历过(guò)的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病(bìng)衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一(yī)段通过(guò)描写白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示(shì)了(le)诗人对青春(chūn)红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白(bái)头(tóu)翁的怜悯、同(tóng)情，同时(shí)进一步抒发了对美的短暂和生命的有(yǒu)限的感慨，从而增强了(le)诗歌的(de)艺术感(gǎn)染(rǎn)力和(hé)哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝”两句感叹(tàn)美貌(mào)的少女转眼之间将化作白发的(de)老(lǎo)妇(fù)，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失(shī)了(le)！往日繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只离群(qún)的鸟雀(què)在清冷的(de)暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东(dōng)汉(hàn)宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再创作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句(jù)是精警(jǐng)的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)”“岁(suì)岁年年”的(de)颠倒重复，不(bù)仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵优美，更(gèng)在于强(qiáng)调了时(shí)光流逝的无(wú)情(qíng)事实和听天由(yóu)命的无奈(nài)情绪，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时(shí)而人生(shēng)青春不再的对比(bǐ)，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结合后半(bàn)写白头(tóu)老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛指名(míng)词“人”和(hé)“花”对(duì)比，不(bù)仅是由于七言诗字数的(de)限制(zhì)，更由于要(yào)包括所有不能掌握自(zì)己(jǐ)命(mìng)运的可怜人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此产(chǎn)生了(le)不(bù)少(shǎo)关于这诗(shī)的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既(jì)反映(yìng)人(rén)们爱惜诗(shī)人(rén)的才华，同(tóng)情他的不幸，也表明(míng)这诗情调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺(yì)术(shù)经验，而自(zì)成一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗(shī)的以叙事方式抒(shū)情(qíng)的手法(fǎ)，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运用各(gè)种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生(shēng)消极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了封建制(zhì)度束(shù)缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)是(shì)一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相(xiāng)和(hé)歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从(cóng)女子写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美(měi)，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名(míng)篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐(táng)朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容(róng)，好谈(tán)笑，善(shàn)弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华(huá)丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有文华，落魄不拘(jū)常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁(suì)岁(suì)年年不(bù)相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱(ài)的(de)人，就(jiù)像每年春(chūn)季如约(yuē)而至，到了(le)花期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样(yàng)，年(nián)年岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了(le)，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路(lù)花香(xiāng)。

　　 风有约(yuē)，花(huā)不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有的花(huā)事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一(yī)节三候，一候(hòu)一花，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐(zhú)渐由北风变(biàn)成(chéng)了东(dōng)风，冰雪的世界也就变为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间的对联春(chūn)有约,花不误(wù),年(nián)年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每租运年春季如约而至，到(dào)了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季(jì)节时(shí)令而活动的，其活动与气候变(biàn)化(huà)息息相(xiāng)关。

　　因此，它们(men)的各(gè)种活动便成了(le)季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物(wù)的蛰(zhé)眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁(fán)育、迁徙(xǐ)等(děng)，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大(dà)自然(rán)的这些节律现(xiàn)象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察自(zì)然的(de)变化，发明(míng)了“二十四(sì)节(jié)气”和(hé)“七十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候，三(sān)候为(wèi)一节气。

　　立(lì)春(chūn)册辩稿的(de)三候分别为：“一(yī)候东风解冻，二(èr)候(hòu)蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分(fēn)别为“一候迎(yí音域划分从低到高，人声音域划分ng)春，二候樱桃，三候望春”。

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