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姜子牙活了多少岁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞(wǔ)，是一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一种外放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有一(yī)定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵士是(shì)什么(me)意思(sī)

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳(láo)或(huò)因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一(yī)事件进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专门训(xùn)练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的报道中了解些专(zhuān)业的知识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话(huà)通常很(hěn)少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问(wèn)及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被采访者的(de)如(rú)实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的(de)音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐(lè)的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来我(wǒ)们还(hái)是尝试(shì)着整合一下从(cóng)各(gè)个(gè)角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去多么得合(hé)理与符姜子牙活了多少岁合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股(gǔ)潮(cháo)流演(yǎn)变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演(yǎn)上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被(bèi)看作为是(shì)出错或(huò)非正规的(de)演(yǎn)奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最(zuì)终导(dǎo)致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演(yǎn)进对(duì)爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人的(de)田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于(yú)美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑(hēi)人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士(shì)这个(gè)词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方的(de)一(yī)种贵族爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人的(de)封号，现代一(yī)般授予(yǔ)对(duì)社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的(de)人，古代(dài)则是对忠诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候(hòu)必须降一个(gè)等级，比(bǐ)如(rú)，伯(bó)爵的长子就能世袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就是授予(yǔ)了(le)一些比较(jiào)重要的勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初(chū)源于美(měi)国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥(ào)尔(ěr)良，音(yīn)乐根(gēn)基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和(hé)欧洲白人文化的(de)结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵(jué)士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵(jué)士(shì)、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐姜子牙活了多少岁的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名(míng)叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一(yī)事件进(jìn)行了报道(dào)和评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美国(guó)词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中(zhōng)了(le)解(jiě)些专(zhuān)业的知识时(shí)经常会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中(zhōng)记录(lù)下的对话(huà)通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于个人(rén)经(jīng)历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访(fǎng)者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合一下从(cóng)各个角度对这(zhè)个问(wèn)题(tí)的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不(bù)是(shì)完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符(fú)合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一是美(měi)国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到(dào)；其(qí)二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特(tè)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是(shì)出(chū)错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切进或强调(diào)重(zhòng)音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大多数把爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号(hào)子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国(guó)的一种由白人扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回(huí)答(dá)说：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵(jué)士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节(jié)奏背景在(zài)低音部始终存在(zài)，使得爵士(shì)乐(lè)有一个稳(wěn)定的、规律的节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是(shì)重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部(bù)，它们惯常使(shǐ)用的切分音效(xiào)果与规(guī)律(lǜ)的(de)低音声部(bù)之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐(lè)的(de)曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关于这(zhè)种音(yīn)阶的(de)结(jié)构，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁(lǔ)斯的(de)部分专门介绍），而(ér)爵士乐的(de)和(hé)声(shēng)可以说(shuō)是完(wán)全建(jiàn)立在传(chuán)统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要(yào)的与众(zhòng)不(bù)同之处，也(yě)是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏方法(fǎ)上(shàng)极(jí)有特(tè)色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的(de)、滑稽的(de)或是怪诞的滑(huá)音，因而(ér)在爵士乐队(duì)中大出风头；小号也(yě)是爵士乐(lè)手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱(ruò)音器(qì)所产生的(de)新奇的音色以及最高音区的几个音(yīn)几乎成了爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及后来出现的(de)电吉他(tā)则以其打击式(shì)的(de)有(yǒu)力音(yīn)响和演(yǎn)奏(zòu)和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷人的，但是(shì)对(duì)于(yú)爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器(qì)在音色和音量(liàng)的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是(shì)两个部(bù)分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代(dài)，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称(chēng)为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是(shì)三支小号(hào)和两支(zhī)长号，但这个数目并(bìng)不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个人都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种商业性的(de)（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中音的，木管组(zǔ)会(huì)较多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个(gè)小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵士(shì)乐的(de)另一大特征是它(tā)的(de)发音(yīn)方法(fǎ)和(hé)音色，无(wú)论是乐器还是人声(shēng)，这些特征都(dōu)足以使人们绝不(bù)会(huì)将它们与任(rèn)何传统(tǒng)音乐的(de)音色混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些(xiē)由(yóu)粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野(yě)蛮到抒情的大幅(fú)度(dù)的变化是(shì)多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技(jì)巧也是(shì)造成(chéng)特异效果的重要手段，在这(zhè)些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓颤音(yīn)是音高（有(yǒu)时也可能是(shì)力度）的有规(guī)律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变(biàn)化(huà)的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速(sù)度由慢到快，而且(qiě)常常在(zài)一个音临近结束(shù)时增(zēng)加(jiā)抖动的(de)幅度和速度，更加(jiā)强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会从下(xià)向上滑(huá)到(dào)预定的(de)音高，在结束时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从前居住在(zài)美国(guó)南(nán)部的(de)非洲奴隶以(yǐ)及(jí)他们的后(hòu)代(dài)们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的影响，这(zhè)些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。