雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿)手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。<三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿/p>

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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