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72小时是几天,72小时是几天几夜

72小时是几天,72小时是几天几夜 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱72小时是几天,72小时是几天几夜蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的(de)运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排比句式(shì),一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花72小时是几天,72小时是几天几夜际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿。

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