古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。<平安喜乐后面一句是啥，平安喜乐后面一句是什么/p>

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂平安喜乐后面一句是啥，平安喜乐后面一句是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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