雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正社戏主要内容概括及中心思想50字，社戏,的主要内容在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自社戏主要内容概括及中心思想50字，社戏,的主要内容古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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