古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yīcos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　cos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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