柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关于(yú)柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士(shì)顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了(le)自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结(jié)构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè半夜被C醒是一种什么样的感受)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空半夜被C醒是一种什么样的感受(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。<半夜被C醒是一种什么样的感受/p>

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 半夜被C醒是一种什么样的感受