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学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c 爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代(dài)舞，是一(yī)种急促(cù)又富动(dòng)感的(de)节奏型舞蹈，是(shì)属于一种(zhǒng)外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵(jué)士(shì)舞的(de)主要(yào)特点。

爵(jué)士是什么意思(sī)?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国(guó)的(de)一种爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和哗弯(wān)评论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是(shì)受过专门(mén)训(xùn)练的(de)音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者(zhě)。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们(men)的报道中(zhōng)了解(jiě)些(xiē)专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下的对(duì)话通常(cháng)很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会(huì)话题(tí)上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问(wèn)题始(shǐ)终(zhōng)笼罩(zhào)着(zhe)一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整(zhěng)合(hé)一下(xià)从各个(gè)角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵(jué)士(shì)乐并不是完(wán)全这(zhè)样起源(yuán)的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(shì)(当(dāng)时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看(kàn)作为是(shì)出(chū)错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切(qiè)进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型(xíng)进行(xíng)切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种推动音符和(hé)使之生动化(huà)的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在(zài)视作为(wèi)爵士(shì)乐的(de)特(tè)殊(shū)节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直接(jiē)来自(zì)于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么意(yì)思？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇(huáng)家给(gěi)人的封号，现(xiàn)代一般授予对社(shè)会(huì)有杰出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的(de)长子就能世袭到(dào)子爵(jué)的(de)头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个(gè)特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比较(jiào)重要的(de)勋章后(hòu)一并(bìng)授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于(yú)美国，诞生于(yú)南部(bù)港口(kǒu)城市新奥尔良，音(yīn)乐(lè)根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要(yào)集(jí)中在(zài)新奥尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐(lè)风靡(mí)全(quán)球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风(fēng)格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义(yì)，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎(hū)有一(yī)种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和评论，立(lì)即(jí)在社(shè)会(huì)上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐的(de)专栏作(zuò)者与观(guān)察者，通(tōng)常本(běn)身并非是(shì)受(shòu)过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专业(yè)的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中(zhōng)，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人(rén)经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音乐(lè)方(fāng)面的(de)问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如实回(huí)答(dá)也比(bǐ)不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从(cóng)各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵(jué)士(shì)乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于(yú)二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变(b学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高ciàn)发展而来，一是美国(guó)黑人在(zài)音(yīn)乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地(dì)变(biàn)换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强(qiáng)调音色(sè)的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分的(de)音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动(dòng)音符和(hé)使之生动(dòng)化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基(jī)础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点(diǎn)上不全这么(me)认为(wèi)，他们(men)中大(dà)多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来自于(yú)对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号(hào)子(zi)、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源(yuán)于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来(lái)答复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是(shì)二拍(pāi)子的(de)，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的节奏背(bèi)景在低(dī)音部始终存在(zài)，使(shǐ)得爵士乐有一个(gè)稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重音位(wèi)置(zhì)不规(guī)则的旋律、和声(shēng)和(hé)对位声部，它们(men)惯(guàn)常使用的(de)切分音效(xiào)果与(yǔ)规律的低音声部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们(men)将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的(de)和(hé)声可以说是完全建立在(zài)传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用(yòng)的乐(lè)器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出(chū)其他铜管乐(lè)器(qì)做不到的、滑稽(jī)的或是(shì)怪诞的滑(huá)音，因(yīn)而在爵士乐队中(zhōng)大出(chū)风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器所产生的(de)新奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个(gè)音几(jǐ)乎成了爵(jué)士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉(jí)他以(yǐ)及后来出现的电(diàn)吉(jí)他则(zé)以其打击式的(de)有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的(de)地位(wèi)相对次(cì)要一(yī)些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷(mí)人的，但(dàn)是对于(yú)爵(jué)士乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c)弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器在音色和音(yīn)量(liàng)的控制上都尽量溶(róng)入(rù)整体(tǐ)的(de)音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每(měi)一件乐器(qì)都(dōu)“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很(hěn)灵活(huó)，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐(lè)队中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的编制是(shì)三支(zhī)小号和两支(zhī)长号(hào)，但这个数目并(bìng)不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐(lè)器(qì)，如果编制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也(yě)称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差(chà)不(bù)多，但萨克斯(sī)管往(wǎng)往(wǎng)全部用次中音的，木(mù)管组会较多地使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在商品录音带中经常可以听到(dào)这(zhè)类(lèi)乐队(duì)的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士(shì)乐(lè)的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和(hé)音色(sè)，无论是(shì)乐器还是人(rén)声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不(bù)会将它们与任何传(chuán)统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大多(duō)来源于用乐器或人声对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多(duō)么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入(rù)了非歌唱的(de)吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是造成特(tè)异(yì)效果的重(zhòng)要手段，在(zài)这些技(jì)巧中最常用的(de)是不同(tóng)于传(chuán)统观念的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是(shì)音高（有(yǒu)时也(yě)可能是力度(dù)）的(de)有规(guī)律的变(biàn)化造(zào)成的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是(shì)利用这种变化而(ér)产生富有生命力(lì)的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一(yī)般是(shì)幅度由(yóu)窄到宽，速(sù)度由慢到(dào)快，而且(qiě)常常在(zài)一个音(yīn)临近结(jié)束时增加抖动的(de)幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同(tóng)时，在一个音开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们会从下(xià)向上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从(cóng)前(qián)居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及(jí)他们(men)的(de)后(hòu)代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑(hēi)人的音乐家(jiā)。