古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(y北京亦庄开发区属于哪个区的 北京亦庄是几环ī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng北京亦庄开发区属于哪个区的 北京亦庄是几环)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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