门前(qián)两棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗也(yě)是枣树，门前(qián)两颗(kē)树 一颗是枣树 另(lìng)一颗也是枣树是“门前两棵树(shù)，一(yī)棵是枣树(shù)”一棵枣(zǎo)树指作(zuò)者自己，另一棵枣(zǎo)树指和(hé)自(zì)己有一样(yàng)目标的(de)人(rén)的(de)。

　　关于门前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一(yī)颗(kē)也(yě)是枣(zǎo)树，门(mén)前两颗树 一颗是枣树(shù) 另(lìng)一颗也是(shì)枣树以及门前两棵(kē)树,一(yī)颗是枣(zǎo)树,另一颗(kē)也是枣树，门前有两棵树,一棵是枣(zǎo)树(shù),另一棵(kē)是什(shén)么树(shù)？，门前两颗树(shù) 一颗是(shì)枣树 另一(yī)颗也(yě)是枣树，门前有俩棵(kē)树,一棵是枣树(shù),另(lìng)一(yī)棵也是(shì)枣树，门前2棵树,一棵(kē)是(shì)枣树等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

门(mén)前两棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也(yě)是枣树，门前(qián)两颗树 一(yī)颗(kē)是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树

　　该句体现了孤(gū)寂、单调的(de)情感，还有对这种单调(diào)状况的无奈(nài)。

　　渲染了一种孤寂(jì)悲(bēi)凉的气(qì)氛，也(yě)引导(dǎo)了全文的(de)主要氛(fēn)围(wéi)。

　　出自现代文学家鲁迅创作的一(yī)首叙事(shì)兼抒(shū)情的(de)散文(wén)诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后(hòu)园，可以看见(jiàn)墙外有两株树，一株是枣树(shù)，还有(yǒu)一株也是枣(zǎo)树。

　　这上面的夜的(de)天(tiān)空，奇怪而高，我生平没有(yǒu)见过这样奇怪(guài)而高的(de)天空。

　　他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。

　　然而(ér)现在却(què)非常(cháng)之蓝，闪闪地䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他的口角上现出微笑，似乎自以(yǐ)为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的(de)野花(huā)草上。

　　我不知道那些花(huā)草真叫什么名(míng)字，人们叫他们什么名字。

　　我记得有一种开(kāi)过极细小的粉红花，现在(zài)还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟(sè)缩地做(zuò)梦，梦见(jiàn)春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦(cā)在她(tā)最末的花(huā)瓣上(shàng)，告诉她秋虽然来(lái)，冬(dōng)虽然来，而此(cǐ)后接着还是(shì)春，蝴(hú)蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她于是一(yī)笑，虽(suī)然颜色冻(dò过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处ng)得红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们简直落尽了叶(yè)子。

　　先前(qián)，还有(yǒu)一(yī)两个孩子(zi)来(lái)打他们，别人打剩(shèng)的枣子(zi)，现在是一个也不(bù)剩了，连叶(yè)子也落尽了。

　　他知(zhī)道小粉红花的梦，秋后要有春；

　　他(tā)也知道落(luò)叶的梦，春(chūn)后还是秋。

　　他(tā)简直(zhí)落尽(jǐn)叶子，单剩干子(zi)，然而脱了当初满树是果实和(hé)叶子(zi)时(shí)候的(de)弧形(xíng)，欠伸(shēn)得很(hěn)舒服(fú)。

　　但是(shì)，有几枝还(hái)低亚着，护定他从打枣(zǎo)的竿梢所(suǒ)得的皮伤(shāng)，而最直(zhí)最长的几枝，却已默默地铁似的直刺(cì)着奇怪(guài)而高的(de)天空，使天(tiān)空闪闪地鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)；

　　直刺(cì)着天空中(zhōng)圆满的(de)月亮(liàng)，使月亮窘得发(fā)白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天(tiān)空越加非常之(zhī)蓝，不安了，仿佛(fú)想离去人(rén)间，避开枣树，只将月亮剩下。

　　然(rán)而月亮也暗暗地躲到(dào)东边去(qù)了。

　　而一无所(suǒ)有的干子，却仍然默默地铁(tiě)似的直刺(cì)着奇怪而(ér)高的天空，一(yī)意要制他的死命，不(bù)管(guǎn)他各式各样(yàng)地䀹着(zhe)许多蛊(gǔ)惑的眼睛。

　　哇的一(yī)声，夜游的恶鸟飞(fēi)过(guò)了。

　　我忽(hū)而听(tīng)到夜半的(de)笑(xiào)声，吃吃(chī)地，似(shì)乎不(bù)愿意(yì)惊动睡着(zhe)的人(rén)，然(rán)而四(sì)围的空气都应和着笑(xiào)。

　　夜半，没有(yǒu)别的(de)人，我即(jí)刻听出(chū)这声音(yīn)就在我嘴里，我也(yě)即刻被(bèi)这笑(xiào)声所驱逐，回(huí)进(jìn)自己的房。

　　灯火的带(dài)子也即(jí)刻被我旋高了。

　　后窗的玻(bō)璃上丁(dīng)丁地(dì)响，还有许多小(xiǎo)飞虫乱撞。

　　不(bù)多久，几个(gè)进来了，许是(shì)从窗纸的破孔进来的。

　　他们(men)一进来(lái)，又在玻璃的灯罩上撞(zhuàng)得丁丁地响(xiǎng)。

　　一个从上面(miàn)撞进去了，他于是遇到(dào)火，而且我以为这火(huǒ)是真的。

　　两三个(gè)却休(xiū)息在灯的纸罩上喘(chuǎn)气。

　　那罩是昨晚新换的罩(zhào)，雪白的纸(zhǐ)，折(zhé)出(chū)波浪纹的叠痕，一角还(hái)画出一枝猩红色的栀子(zi)。

　　猩红(hóng)的栀子开花时(shí)，枣树又要做(zuò)小粉(fěn)红花的(de)梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声；

　　我赶紧砍断我的(de)心(xīn)绪，看(kàn)那老在(zài)白纸罩上的小青虫(chóng)，头大尾小，向(xiàng)日葵子似的，只(zhǐ)有半粒(lì)小麦那么大，遍(biàn)身的颜色苍(cāng)翠得可爱(ài)，可(kě)怜(lián)。

　　我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷(pēn)出烟来(lái)，对着灯默默(mò)地敬(jìng)奠这些苍(cāng)翠(cuì)精(jīng)致的英雄们。

　　一九二四年九月(yuè)十五日。

　　注释：

　　①他：在(zài)54初期的白话文中，不管称第三人称的女性或称物都用“他”。

　　此文中(zhōng)的“他”、“他们”即分(fēn)别(bié)指代天空、花(huā)草、枣(zǎo)树等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷(lěng)而不舒展(zhǎn)，冷(lěng)的哆嗦，发(fā)抖。

　　④低(dī)亚：低垂。

　　“亚”，通(tōng)“压”。

　　⑤这是写作者深夜里(lǐ)一瞬间的感觉，并不是真的(de)月(yuè)亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意(yì)的诱骗人(rén)，使(shǐ)人心意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景(jǐng)申秋》诗有(yǒu)“丁丁窗(chuāng)雨繁”句。

　　⑨栀子(zi)：一(yī)种(zhǒng)常绿灌木，春(chūn)夏开白花，极(jí)香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没有从(cóng)较(jiào)大场(chǎng)景着笔写秋夜(yè)，而是劈头一句即(jí)以奇(qí)特的重复修辞格凸现枣树过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处(shù)，如奇峰突兀，赫然(rán)而立，十分(fēn)醒目(mù)。

　　这种特写镜头式的表现手法既强(qiáng)调了两(liǎng)株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神风貌，又形(xíng)成了全(quán)文整(zhěng)体意境中的骨脊，特别(bié)鲜明(míng)突出(chū)。

　　第二段写深(shēn)秋的夜空，作者先(xiān)点出并且突出了(le)它的“奇怪而(ér)高(gāo)”，难以(yǐ)捉摸(mō)的特点。

　　然后写天(tiān)空(kōng)与人间难以(yǐ)弥合的距离(lí)，突(tū)出了它对(duì)人间的冷(lěng)漠无情。

　　再写天空“闪(shǎn)闪的(de)鬼(guǐ)䀹眼，冷眼”，更写(xiě)出了天(tiān)空的阴(yīn)险(xiǎn)狡诈，对(duì)人间(jiān)的敌视态(tài)度。

　　最后写天空”自以为大有深意”，其实是隐藏杀机(jī)的微笑。

　　把繁(fán)霜洒在(zài)野花草上，自然(rán)是天空对人间(jiān)生命的虐杀。

　　第(dì)三段(duàn)作者以简约而(ér)异常形象的笔触刻划(huà)了小粉红(hóng)花的形象，善良、弱小而富有美丽的梦幻(huàn)，她出身低微，不知道名字(zì)，而又十分(fēn)柔弱。

　　这是一个(gè)可爱而又可怜(lián)的形(xíng)象，象征了当时(shí)的青(qīng)年知识分子以及许许多多倍受恶势力摧残压(yā)迫的弱小者。

　　第四(sì)、五自然段是对枣树的赞美，是全篇的核心。

　　作者饱(bǎo)含深情，不惜(xī)笔墨塑(sù)造枣树这一战(zhàn)斗者的(de)形象。

　　他(tā)饱(bǎo)经沧桑：不仅经繁(fán)霜的(de)虐杀，还有孩子们来打枣，甚至给他(tā)留(liú)下皮伤(shāng)；

　　他清醒冷静：他知道小粉红花的梦(mèng)，也知道落叶的(de)梦，他知道有希望，也有困难，因而，他不(bù)靠虚妄的幻(huàn)想支撑(chēng)自己(jǐ)，而执(zhí)着于现实的战斗；

　　他顽强不屈：他认准敌人(rén)，绝(jué)不放过，“默默地铁似的直刺(cì)着奇怪而高(gāo)的天空”及其帮凶(xiōng)月亮；

过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处　　他坚(jiān)韧不拔：不管情况有什么(me)变化，面对顽敌“他都一意(yì)要(yào)制(zhì)他的死(sǐ)命，不管(guǎn)他各(gè)式各样(yàng)地映着许多蛊惑的眼(yǎn)睛”，绝不轻易退下来。

　　最后三段着重写(xiě)小青(qīng)虫，作者(zhě)以饱(bǎo)含(hán)深(shēn)情(qíng)的(de)笔调(diào)，称颂小青虫为(wèi)追(zhuī)求光(guāng)明而不(bù)惜(xī)牺牲的精神，虽然小青虫有些莽(mǎng)撞，有的(de)被烧死，有的“在灯(dēng)的(de)纸罩上(shàng)喘气(qì)”，但作(zuò)者对它(tā)们的(de)斗争(zhēng)热情(qíng)充(chōng)满了敬意，因(yīn)为时(shí)代需要的是“不(bù)问成(chéng)败而要(yào)战斗的(de)人们”，所以作者对小青(qīng)虫活着的表示敬(jìng)意，死了的表示祭(jì)奠(diàn)。

　　作者对小青虫(chóng)的(de)描(miáo)写也(yě)进一步(bù)衬(chèn)托了(le)枣树的(de)成熟、执着和刚(gāng)强(qiáng)。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月(yuè)的北京。

　　当时，在帝(dì)国(guó)主(zhǔ)义和北洋军阀相互勾结(jié)实(shí)行(xíng)统治(zhì)的(de)情况下(xià)，中国北(běi)方的民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后(hòu)新文(wén)化战线发生了分裂，思(sī)想(xiǎng)界起了巨大分化，原来“同一战阵中(zhōng)的伙伴”，“有(yǒu)的高升(shēng)，有的退隐，有的前进(jìn)”，而且(qiě)北(běi)京(jīng)的文化(huà)界和教育(yù)界又掀起(qǐ)一股提倡国粹、整理国故，妄图将青(qīng)年重新拉(lā)回(huí)故(gù)纸堆的(de)复(fù)古(gǔ)思潮(cháo)。

　　面对这些社(shè)会的变故和强大的统治势力，作者鲁(lǔ)迅不免(miǎn)孤寂、彷徨，时而感到一种“成了游(yóu)勇，布不成(chéng)阵”的苦闷，但他没有丧失(shī)勇气和信心，一方面急切地找寻生力军，一方面孤军奋战，坚忍地进行反帝反封建的(de)斗争。

　　这(zhè)篇(piān)散文诗，正是作者在这种思想情感所(suǒ)作。

鲁(lǔ)迅说：我家门前门前有两棵树(shù)，一棵是枣树，另一棵也是(shì)枣树。是什么意思？

　　这是一种重复的写法(fǎ)。

　　这(zhè)句话(huà)出自(zì)《秋夜(yè)》的第(dì)一(yī)句，先(xiān)描(miáo)述门口有两(liǎng)颗树，但是(shì)不(bù)说(shuō)都是枣树，而是分(fēn)成(chéng)两次孙并昌说，是一种(zhǒng)特殊(shū)蔽弊的(de)重复修辞手法(fǎ)，这(zhè)会给读(dú)者造成冲击感，也促(cù)进读者去深思。

　　第一段(duàn)没有从较大场(chǎng)景着笔写秋(qiū)夜，而是(shì)劈头(tóu)一句即(jí)以奇特的(de)重复修辞格(gé)凸现枣树，如奇峰突兀(wù)，赫(hè)然而(ér)立，十分醒目。

　　这种特(tè)写镜头式(shì)的(de)表现手法既强调了两株(zhū)枣树傲然独立、凛然不(bù)可(kě)侵犯的(de)精(jīng)神风(fēng)貌，又形成了全文整体(tǐ)意境中的骨脊，特别(bié)鲜明突(tū)出(chū)。

　　象征手法

　　此文通篇(piān)采用象征手(shǒu)法，以枣树和天空的尖锐对(duì)立和斗争为轴心，精心构筑了一(yī)个完整(zhěng)的具有强烈时代特点的意象世界，作者以坚(jiān)韧顽强的枣树为一方，写了小粉红花的柔弱(ruò)而有美(měi)好的梦(mèng)幻，写(xiě)小青虫追求光明而又有些莽撞，写夜(yè)游(yóu)鸟令恶势力(lì)丧胆的叫声；

　　以天空为(wèi)一方(fāng)，写了星垦，月亮、繁霜，象征了(le)恶势力及(jí)则扒其帮凶(xiōng)。

　　敌我双(shuāng)方(fāng)的象征物互相对立而又和(hé)谐统一，形象反映了(le)当时社会及其(qí)政治斗争形(xíng)势，从(cóng)而唤起了想象和(hé)联想。

　　这种(zhǒng)用(yòng)象征手(shǒu)法构(gòu)筑完整意境的方法，是此文一突出特(tè)点。

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