柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意(yì)思(sī)修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的(de)压力(擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息(xī)下(xià)来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情(qíng)优美的(de)同时(shí)也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑(pǎo)过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生活的(de)希(xī)望(wàng)充满信(xìn)心，整个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来(lái)得(dé)不容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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