雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(x有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看iě)得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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