南音(yīn)琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是(shì)南(nán)音(yīn)琵(pí)琶常见的入门指法有(yǒu)弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面呈小(xiǎo)量外突(tū)，面板和手背面呈(chéng)斜状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧(cè)处的腕关节作向外前(qián)方稍(shāo)稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样(yàng)齐；快速(sù)弹挑，技(jì)巧为手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站立”起来(lái)进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指要有摩(mó)擦的感(gǎn)觉的。

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南(nán)音琵琶(pá)入(rù)门(mén)指法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面(miàn)积不(bù)宜过大(dà)，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图(tú)解

　　右(yòu)手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等指法，左(zuǒ)手有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族(zú)乐队和多(duō)种地方戏曲、曲(qū)艺伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方(fāng)法，是在指关(guān)节的运动中，手指端取势将弦身击捺(nà)在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当(dāng)右手弹出(chū)前(qián)一按音之后(hòu)，接着在相品(pǐn)位上作向左(zuǒ)内(nèi)方或向(xiàng)外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的(de)音来浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市(lái)。

　　带与前面一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的(de)方法：用(yòng)左手(shǒu)指将弦(xián)身(shēn)按在相品位上(shàng)，用中指或名(míng)指在下面搔弦(xián)发音（如用左手中指(zhǐ)按弦(xián)时(shí)，则用无名指搔(sāo)弦(xián)），这是擞按(àn)音的奏法；如(rú)擞空弦散音(yīn)时，则可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一较方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在(zài)同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹(dàn)、双(shuāng)挑(tiāo)、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右(yòu)手(shǒu)指法中最基础、最重要的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一(yī)般(bān)用与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦(xián)向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而不(bù)很(hěn)快的动，每拍依(yī)曲调(diào)节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在(zài)速度上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲(qū)调(diào)节(jié)奏的(de)快慢，一般作(zuò)八声，有(yǒu)的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦(xián)剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的两(liǎng)条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将(jiāng)相邻的两条弦(xián)向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指甲弹(dàn)左面的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑(tiāo)右(yòu)面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从(cóng)无品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到(dào)丝弦(xián)再到钢丝(sī)弦；从有捍拨(bō)到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧(cè)面半遮面(miàn)，最后(hòu)是(shì)琴首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中(zhōng)的“犹(yóu)抱(bào)琵琶(pá)半(bàn)遮面(miàn)”也许(xǔ)是刚从(cóng)船舱(cāng)抱(bào)着琵琶出(chū)来时（还(hái)没(méi)有(yǒu)坐下(xià)来弹(dàn)）的状态。

　　琵(pí)琶的演(yǎn)奏艺术及其传派的浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市形成(chéng)，是因其(qí)演奏技(jì)术演(yǎn)奏方法(fǎ)和(hé)风格特(tè)点的不同而(ér)逐渐(jiàn)形成的(de)。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术(shù)的如唯滚提高也要求琵琶(pá)乐器的(de)发展(zhǎn)，山粗琵琶(pá)乐(lè)器的(de)渣余改革反过来又要(yào)求(qiú)演(yǎn)奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是(shì)相辅(fǔ)相成、密(mì)切而(ér)不可分割的。

　　各(gè)种因素的存在(zài)和发(fā)展，构(gòu)成(chéng)了琵(pí)琶(pá)演奏艺术传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参考资料来(lái)源：百度(dù)百科-曲项琵(pí)琶(pá)

　　参考资(zī)料来源：百度百科-琵(pí)琶

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