韩(hán)国三大娱乐公司之(zhī)一SM要(yào)被收购的新闻(wén)已经被(bèi)讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀(xiù)满从“被踢出(chū)公(gōng)司”到被曝贪污39亿(yì)人(rén)民(mín)币，一举(jǔ)一动(dòng)都在(zài)微博(bó)网友的注视下(xià)。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公司(sī)的隔空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流(liú)时代早就(jiù)已(yǐ)经(jīng)结(jié)束了，变化最大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年以前的很久(jiǔ)一段时(shí)间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团(tuán)也是昙花一现，完全没有机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期(qī)。在(zài)当年，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代(dài)的(de)9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在(zài)5年以上。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管只(zhǐ)是穿(chuān)着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上(shàng)口的歌(gē)词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行(xíng)榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视(shì)台(tái)拿到了14个第一(yī)。

很快(kuài)，这首歌带着少(shǎo)女时代走出(chū)韩(hán)国，冲(chōng)向(xiàng)亚(yà)洲。作为(wèi)开创(chuàng)了一个时(shí)代的女团，少女(nǚ)时代在当年尽可能多(duō)地尝试(shì)了(le)各种音乐(lè)风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等。风格百变的少女时(shí)代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三(sān)大”。对于国内大多数人(rén)来(lái)说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这(zhè)三(sān)个女(nǚ)团也是(shì)最(zuì)早将韩流输出至全世界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美(měi)国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美(měi)国(guó)公告(gào)牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开了日本市(shì)场(chǎng)。在以前(qián)，日本的韩流(liú)粉丝只停留(liú)在(zài)大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和(hé)男子(zi)组(zǔ)合东方神(shén)起，大多数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的年(nián)轻男(nán)性歌(gē)迷成为(wèi)了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国(guó)际(jì)上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为(wèi)了二(èr)代团中独具影响力的女子(zi)团体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全世界范围内的爆(bào)火，让她(tā)们成了第一个威胁到男团地位的女(nǚ)子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是(shì)SM公司旗下的男(nán)团Super Ju夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话nior早就已经有了稳(wěn)定的(de)粉丝群体，公司为(wèi)了(le)推动少女时代(dài)的曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出(chū)广告(gào)，没(méi)想到却适得(dé)其反，少女时代(dài)被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之后(hòu)的综艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参(cān)加(jiā)梦想演(yǎn)唱会(huì)时，台下的观众在她们表演时关掉(diào)了(le)手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示对(duì)少(shǎo)女时代的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十分钟之久。这(zhè)样的(de)“黑海”她们(men)遭(zāo)遇过三(sān)次。

不过这(zhè)并(bìng)不能够阻碍(ài)女团的强势发展(zhǎn)，少女时代(dài)在海内外的热度还(hái)在持续高涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的(de)女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋激(jī)烈，为了打破女粉(fěn)占绝大(dà)多数的(de)状态，不少女(nǚ)团开(kāi)始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年(nián)至2013年间出道的(de)第(dì)三代女团身上表现得最(zuì)为明(míng)显。也(yě)许(xǔ)二代女(nǚ)团还(hái)在尽可能(néng)多地尝试(shì)各种风格，但三(sān)代女团(tuán)普遍着力于用强势(shì)性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突(tū)出(chū)女性(xìng)化特征的女团。

她(tā)们在着装及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素(sù)常常(cháng)出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感(gǎn)风(fēng)的转变被(bèi)视作是K-pop女团(tuán)的(de)新(xīn)突破。但随着女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会被视作(zuò)是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法(fǎ)通(tōng)过(guò)电视台的审核，有不少这段(duàn)时期的(de)女团都被(bèi)打(dǎ)上了卖肉的标(biāo)签。

性(xìng)感风(fēng)女团的消亡

也(yě)许是(shì)败给(gěi)了女粉(fěn)丝强大的购买力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少(shǎo)在(zài)如今的(de)市(shì)场上，得女粉者(zhě)才得天下。从第四(sì)代开始，女子(zi)团体(tǐ)的(de)风格变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的(de)主流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到(dào)影响(xiǎng)，迎(yíng)合男(nán)性观众(zhòng)的(de)性感(gǎn)风(fēng)逐(zhú)渐成为过去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日(rì)益流(liú)行，是女性(xìng)粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世(shì)大学教授韩国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营(yíng)销转变。

在过(guò)去，女团成员是被(bèi)打造出的产物，被动地(dì)接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己(jǐ)的音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造出(chū)的完(wán)美偶像。

但(dàn)如今的女团展现出了截然(rán)不(bù)同的(de)一(yī)面，她们每一次露面(miàn)都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女(nǚ)性形象。

研(yán)究(jiū)韩国(guó)流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直(zhí)喜欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BL夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话ACKPINK）教会女性相信(xìn)自己(jǐ)，这(zhè)是美国(guó)观(guān)众一(yī)直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的(de)成功正是(shì)因(yīn)为(wèi)她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独(dú)立的(de)新时代(dài)女性的“gir crush”风，她(tā)们的女(nǚ)粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩(hán)流里(lǐ)能产(chǎn)生更(gèng)大利润的还(hái)是男团。一直以来，女子团体的利润(rùn)都低于男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被(bèi)视为国内团体(tǐ)，男子(zi)团体则被视(shì)为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年(nián)终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由男团或男(nán)歌手(shǒu)创(chuàng)造的(de)。

流行音(yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和男(nán)性 K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同(tóng)的目(mù)标受众。男(nán)团专(zhuān)注于与忠(zhōng)实粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联系，通常受(shòu)众群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而女团(tuán)则(zé)旨在吸(xī)引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的(de)音(yīn)乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容易被(bèi)更多(duō)的观众(zhòng)群(qún)所接(jiē)受。女(nǚ)团会(huì)优先(xiān)考虑(lǜ)本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得(dé)了(le)更多在韩国和(hé)亚(yà)洲的各个舞(wǔ)台上表(biǎo)演的机会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑(jí)销量，并(bìng)建立极其忠诚且(qiě)日益国际化(huà)的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局(jú)面也(yě)许会(huì)在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力(lì)丝毫也不会亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认(rèn)为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为(wèi)一开(kāi)始花在支持(chí)那些女团上(shàng)的钱少。”

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