古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xi伊朗打工一个月多少钱，伊朗工资多少钱一个月é)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青伊朗打工一个月多少钱，伊朗工资多少钱一个月草的(de)池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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