古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

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古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨(z东边不亮西边亮的意思是什么，东边不亮西边亮典故hǎng)横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画东边不亮西边亮的意思是什么，东边不亮西边亮典故(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(y东边不亮西边亮的意思是什么，东边不亮西边亮典故ǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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