古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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