古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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