柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风格而不(bù)是(shì)真(zhēn)正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美(měi)的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受(s反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序hòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来解释！

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