雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟(jìng)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的(de)竟在表情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区