古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧(绿豆汤的热量是多少大卡ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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