雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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